女巫的面包讀后感

時間：2023-10-27 13:10:13 讀后感

女巫的面包讀后感

　　讀完某一作品后，你有什么體會呢？是時候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編幫大家整理的女巫的面包讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

女巫的面包讀后感

女巫的面包讀后感1

　　它講述的是：馬沙小姐開了一家面包店，他很富有。有一個顧客他每星期來三兩次，每次只買一個陳面包，有一次，馬沙小姐發(fā)現(xiàn)那個顧客的手上用一塊紅褐色的污跡，《女巫的面包》是歐亨利寫的，他是美國著名批判現(xiàn)實主義作家，世界三大短篇小說大師之一。從藝術(shù)手法上看，歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點。作品情節(jié)的發(fā)展較快，在結(jié)尾時突然出現(xiàn)一個意料不到的結(jié)局，使讀者驚愕之余，不能不承認(rèn)故事合情合理，進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動活潑，善于利用雙關(guān)語、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生。他還以準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫，制造與再現(xiàn)氣氛。這篇小說充分體現(xiàn)了作者的這一風(fēng)格。

　　它是發(fā)生在美國的`一個故事，它講述的是：馬沙小姐開了一家面包店，他很富有。有一個顧客他每星期來三兩次，每次只買一個陳面包，有一次，馬沙小姐發(fā)現(xiàn)那個顧客的手上用一塊紅褐色的污跡，馬沙小姐斷定那個顧客是一個藝術(shù)家，是那種在閣樓上啃啃陳面包的藝術(shù)家，于是他就在一個陳面包里夾了一大塊黃油，等到那個顧客來時馬沙小姐把那個夾了黃油的陳面包給他，結(jié)果，他是一個建筑圖樣設(shè)計師，陳面包擦鉛筆印比橡皮好，而用了那個夾了黃油的陳面包后，建筑圖就成了廢紙!

　　有時候生活就是這樣——好心辦錯事，瑪莎在面包里放上黃油，完全是對這位先生的同情和愛，而卻誤解了它的用途，結(jié)果反倒使那男設(shè)計師感到十分生氣，也把他長久以來的心血給毀了，這是多么不應(yīng)該埃

　　我也有過這樣的時候，記得那是幾年以前。我家來了一為重要的客人，為了盡一些地主之誼，爸爸便讓我去倒一杯水，于是我按我最喜歡的方法，到三分之二的冷水，再加三分之一的熱水，這樣喝起來溫度適中，可以避免燙傷嘴，解口渴之急。但我倒好之后爸爸居然往里邊放茶葉，是我始料未及，結(jié)果茶葉都在上邊堆著，爸爸只好把水給倒掉，又倒了一杯熱水泡上新的茶葉，當(dāng)時的心情只有用尷尬來形容，現(xiàn)在想起來心里還覺十分后悔!

　　于是從那之后，我做重要的事情總是三思而后行，以避免那種事情再度發(fā)生，使雙方都感到尷尬。

　　讀完這個小說后，第一個感受就是“我似乎變成了一個故事大王哎!”不愧是有著很多經(jīng)歷的歐亨利，他講的故事每一個都像是鋪設(shè)巧妙的懸疑案，字字句句都牽著你一定要往下讀，不讀到結(jié)尾絕不知道故事的結(jié)局；但只看了結(jié)尾又不知道他講了些什么——歐亨利的作品就是這樣吸引人。

　　看了這篇小說后，我明白了，我們做事情不能抱著一種幻想的態(tài)度，更應(yīng)該付出實際的行動。

女巫的面包讀后感2

　　《女巫的面包》是一出悲劇，那塊夾著黃油的面包突兀地見證了馬沙小姐暗戀的愛情悲劇，也釀就了那位建筑設(shè)計師的事業(yè)悲劇。

　　黑格爾認(rèn)為悲劇的本質(zhì)是兩種片面真理的矛盾沖突，沖突的雙方都具有一定的合理性，同時又都具有一定的片面性。從人物各自的立場來看，矛盾雙方都帶有理性或倫理上的普遍性，其行動都有正確的理由。

　　對于已經(jīng)四十歲的馬莎小姐來說，一段可以步入婚姻殿堂的`美好愛情是她心里秘而不宣的愿望，因此在她對這位顧客產(chǎn)生好感之后，便多情地猜測著他的生活和他的需要。她也嘗試用自己的方式判斷自己的猜想，在愛情的濾鏡下，一切行為和跡象都蒙上一層朦朧紗，好似印證了馬莎小姐的內(nèi)心想法，不曾想那追求愛情的一小步卻是將她推下現(xiàn)實殘酷懸崖的一大步。

　　對于那位顧客來說，一份參加競賽的作品需要講究細(xì)節(jié)，力求完美，因此他選擇用陳面包代替擦字橡皮，不曾想在最后關(guān)鍵一步時參賽作品被夾著黃油的面包盡毀。

　　馬莎小姐和建筑設(shè)計師的行動都具有一定的合理性和片面性，二者沖突產(chǎn)生了悲劇。

　　歐亨利的故事特色在于展現(xiàn)令人啼笑皆非的悲憫、獨特的幽默和不到最后一秒絕對猜不到的結(jié)局。初讀《女巫的面包》以為作者描寫的是馬莎小姐視角下的溫馨愛情故事，而當(dāng)我期待著那位“藝術(shù)家”顧客發(fā)現(xiàn)面包里夾著黃油的后續(xù)時，歐亨利以極大的反轉(zhuǎn)將讀者打個措手不及。回頭再看，結(jié)局是一出悲劇又有跡可循，作者曾留下伏筆：“馬莎小姐的心，我早就告訴你們了，是多情的。而標(biāo)題女巫的面包中的“女巫”也暗示著馬莎小姐的尷尬處境，隱隱透露諷刺意味。

　　大抵每個女孩對愛情的幻想都只有一次，當(dāng)這次帶著天真色彩的幻想被現(xiàn)實以冰冷的溫度狠絕的手段毫不猶豫地捏碎時，以后出現(xiàn)的粉紅色泡泡也很快會被自己戳破。在故事的結(jié)尾，作者沒有著墨于馬莎小姐的心理活動，以簡潔的筆調(diào)呈現(xiàn)馬莎小姐幻想破滅的場景：脫下藍(lán)點子的綢背心，也將美容煎汁倒入垃圾桶。短短數(shù)語，卻讓讀者同馬莎小姐一起墜入冰窟。想象帶來美好的愛情感受，但她為之歡欣雀躍的愛情是一種假象。出于好意的行為，最終卻帶來令人意想不到的后果。

　　但是，就算沒有這個夾著黃油的面包，也許他們也不能走到一起。馬莎小姐憑著他有些破損和褶皺的衣服、手指上紅褐色的污漬、購買陳面包的行為就認(rèn)定他處于窮困潦倒的境地，覺得這為藝術(shù)家有她的存款和面包店作為后盾就能達(dá)到輝煌的成就，可知馬莎小姐重物質(zhì)，而這位建筑師卻不在意他人的眼光和看法，只注重自己的作品，三個月埋頭苦干只為一份設(shè)計圖。

　　這塊黑色面包，也許讓馬莎小姐避開了更深的悲痛。

女巫的面包讀后感3

　　瑪莎·米查恩是街角上那家小面包店的老板娘，她的店里有一個家布魯姆伯格的客人，總是來買五分錢兩個的陳面包。瑪莎小姐對他一見傾心，認(rèn)為他是一個貧困的藝術(shù)家，一番好心在他的陳面包里偷偷地涂上了黃油，但布魯姆伯格卻怒氣沖沖地跑來責(zé)罵她——她的黃油把他辛辛苦苦干了三個月的新市政廳的平面圖變?yōu)閺U紙。瑪莎小姐的一番好意結(jié)果卻弄巧成拙。

　　這篇《女巫的面包》是典型的“歐·亨利式結(jié)尾”。鋪墊較多，文章以瑪莎小姐為中心結(jié)合畫家的情況，描繪出一個合理又令人意想不到的結(jié)局，令人為之驚嘆。語言簡潔、含義深刻，情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)緊扣，缺一不可。

　　全文中唯一的一個環(huán)境便是面包店，它沒有過多的空間轉(zhuǎn)移，所有的情節(jié)都發(fā)生在這一個小小的面包店。但就是在這小小的一片空間中，發(fā)生了幾個小故事。瑪莎和布魯姆伯格的相識；瑪莎對布魯姆伯格職業(yè)的猜測；瑪莎偷偷地在面包里加上黃油；最后的真相。

　　作者十分注重細(xì)節(jié)描寫，而且往往都是一些很重要的能夠推動情節(jié)的細(xì)節(jié)。例如“他的衣服有的地方磨破了，經(jīng)過織補，有的地方皺得不成樣子。”“新鮮面包是五分錢一個，陳面包五分錢卻可以買兩個。”“瑪莎小姐注意到他手指上有一塊紅褐色的污跡。”這三句話都讓我們認(rèn)為這是一個貧困的藝術(shù)家——正如后文瑪莎對她這位客人的幻想。

　　這里面的語言十分樸實，沒有過多的修飾，一切都是恰到好處，沒有現(xiàn)在小說里的`虛涪華麗的描寫。故事的情節(jié)也十分的真實、符合邏輯。例如“她不敢冒失。”“可是心頭不免有點著慌。她是不是太大膽了呢？”在給布魯姆伯格加上黃油的前后多次寫到瑪莎心里的不安，對自己的表白感到忐忑，這都是大多數(shù)人的真實寫照。“瑪莎小姐在店堂里的時候，也穿起那件藍(lán)點子的綢背心來了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和棚砂的混合物。有許多人用這種汁水美容。”前后兩次寫到“藍(lán)點子的綢背心”和“溫棒子和棚砂的混合物”，這些都是給自己的美麗加分的東西，這很合情理地寫出了瑪莎小姐想在心上人面前一展風(fēng)采的心理。歐亨利以一種細(xì)致卻又平凡的描寫表現(xiàn)出了一個多情女人最真實的心理。

　　最后是《女巫的面包》的寓意。在瑪莎小姐注意到布魯姆伯格只買陳面包時，她就一心想為這個“窮人”做點什么，施舍點他什么。這種樂于助人的精神，能為他人著想的品質(zhì)是值得欣賞的。這也是歐亨利筆下的人物共有的特點：一些小人物即使在最艱苦的環(huán)境中，仍然對他人表現(xiàn)出真誠的愛與關(guān)懷。但在之后她自以為是地在別人沒有要求的情況下給面包加上了黃油，雖然出發(fā)點很好卻是好心做壞事。這也是要告訴我們，做事要了解清楚，不能全憑猜想，不然會弄巧成拙。

女巫的面包讀后感4

　　馬莎米查姆小姐多情的面包，卻毀了布盧姆伯格先生即將參加比賽的設(shè)計圖，因而不合時宜地成為了“女巫”的面包。這就是美國著名批判現(xiàn)實主義作家，世界三大短篇小說大師之一的歐亨利給我們講的一個幽默小故事，讓人不禁莞爾一笑的同時，卻又不知不覺多了一點沉思。

　　文章中多情的小有財富的面包店老板瑪莎小姐，愛上了常來買陳面包的“落魄藝術(shù)家”，歐亨利狡猾地用平實、幽默、輕松的細(xì)節(jié)描寫，巧妙地把讀者慢慢帶入一個美麗愛情故事的期盼中。然而戛然而止的愛情失落，讓讀者沉浸在對瑪莎小姐一腔熱情當(dāng)了驢肝肺的惋惜之中。

　　平實中略帶幽默的場景，翔實的心理細(xì)節(jié)描寫，讀者一步步被作者引入其邏輯思維之中，最后在結(jié)尾處作者卻突然使主人公命運陡然逆轉(zhuǎn)，戲劇性的結(jié)局大逆轉(zhuǎn)既在讀者意料之外，又在情理之中，不禁讓人拍案稱奇，這就是歐亨利的獨特文學(xué)魅力。

　　《女巫的面包》是歐亨利這一獨特寫作手法的簡單例子，盡管這一例文并不能算是其代表作，同樣也讓我們領(lǐng)略了短篇大師的風(fēng)采。

　　出生平淡，受教育程度不高，且一直生活在底層社會的歐亨利，甚至有人認(rèn)為他對社會與人生的觀察和分析并不深刻，有些作品甚至比較淺薄，如此薄弱根基的`歐亨利，卻為什么結(jié)局大逆轉(zhuǎn)，成為了“美國生活的幽默百科全書”呢？

　　再次翻翻歐亨利的其他作品，結(jié)合他所處的時代，我想是否主要出于三個方面的原因。一方面來源于作者本身，歐亨利一生困頓，常與失意落魄的小人物同甘共苦，擁有豐富的底層社會生活的人生體驗。另一方面來源于時代的背景，經(jīng)濟(jì)大蕭條后的美國社會底層人民的生活重新被關(guān)注，在困苦中艱難掙扎的生命變得更加美麗偉大，“含淚的微笑”有了深刻廣泛的心靈共鳴。最主要的是歐亨利自己的選擇，歐亨利發(fā)現(xiàn)、繼承和持續(xù)完善了這種獨具特色的寫作手法--出乎意料的結(jié)局，在此之前其他短篇小說家也已經(jīng)嘗試過，但是歐亨利對此運用得更為經(jīng)常，更為自然，也更為純一熟老到。應(yīng)該說歐亨利用平實、幽默的文字，借助這一獨特的寫作手法，為廣大的美國人民建立起了聊以慰藉的心靈家園，從而也贏得了讀者的廣泛熱愛與尊敬。

　　特定環(huán)境中豐富的人生體驗，加入自己獨特寫作風(fēng)格的選擇與堅持，再契合時代精神的共鳴，這正是作者成為世界級文學(xué)大師的主要原因。

　　歐亨利的成名之路，我想也值得我們在自己人生成長中思考借鑒。堅持自己的特色，持續(xù)地發(fā)展與完善，不一定需要多么高深的學(xué)問，照樣也能走出一條獨特的成功之路。尤其在充滿誘一惑與機遇的今天，尋找特色也許不難，但是我們是否能夠堅守自己的特色選擇？這真是值得我們思考的問題了。

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