《傲慢與偏見》觀后感

時間：2024-07-16 16:28:07 觀后感

《傲慢與偏見》觀后感

　　觀看完作品之后，內心會產生很多感慨，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，是時候抽出時間寫寫觀后感了。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編為大家收集的《傲慢與偏見》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《傲慢與偏見》觀后感

《傲慢與偏見》觀后感1

　　都說電影是光與影的神話，籌光交錯中道盡杯酒人生。一部好電影是建立在一個好故事之上的，而導演就是那個講故事的人，這個好故事怎么講，是倒敘是插敘、是調侃是批判、是講得激情澎湃還是訴得娓娓動聽，這就是體現一個導演才華和個人審美的地方了。

　　影片的開頭，未見畫面耳邊就響起鳥兒歡快的啾啾聲，然后是一幅太陽初升時候山林村莊靜謐美好的畫面，然后畫面開始明亮，左上角橙色如蛋黃般的太陽緩緩升起，片刻間，小山村就被籠罩在一片溫和的金色之中——無需過多的言語，也沒有瑣碎的鏡頭剪接，短短幾秒就讓屏幕前的觀眾心情平靜下來，妨若身臨其境。接著我們的女主人公出現，美麗的姑娘手捧著書邊看邊走在這清晨的小路上，金色的太陽襯在她身后，金色的柔光打在她身上——又是短短幾秒鐘，就把她的清新美麗、優雅知性體現了出來。跟著她的步伐，鏡頭里出現了結隊而過的豬、嘎嘎的大白鵝和雞鴨、晾曬于庭院的白色衣物、彈奏鋼琴的少女……這是一組很自然的長鏡頭畫面，成功地塑造了這個地方的生趣和鄉下輕快的生活形態，充滿了生活的情趣。喜歡這部影片，就是從喜歡這個開頭開始的。

　　當Elizabeth收到姐姐Jane由于生病而不得不滯留在尼德斐莊園的消息后，決定步行到那去看望她，影片中并沒有下很大功夫細膩地刻畫她在這段路上的經歷，只是將鏡頭放在遠處：空曠的村野間，剛下過雨的灰蒙天空，Elizabeth的身影凝縮成一個點，和開闊的畫面形成強烈對比，孤零零一棵大樹枝繁葉茂，卻更顯得村野的寂靜。人影雖小，但能很輕易看到她走路時候并不輕松，在這樣一個畫面下，Elizabeth的堅強勇敢、對姐姐的情誼是那么顯而易見。而隨后到了尼德斐莊園，Caroline的話也就不足為奇了：“我的天哪，看到她的褲腿摺邊沒？粘上了六英尺多的泥巴！她看上去好像從中世紀來的。”

　　當Elizabeth和Jane準備上馬車離開尼德斐莊園時，Mr.Mr.Darcy意外地主動扶了Elizabeth，這可以從Elizabeth吃驚的表情中看出來，接著，隨著Mr.Mr.Darcy快速的步伐，鏡頭著重拍了他的手，扶過Elizabeth的手，不自然的顫動著的手。那么作為觀眾的我們當然就明白了，這種顫動意味著什么。這個小細節的鋪墊，讓之后的一切都順理成章，當一向傲慢的Mr.Darcy突然向Elizabeth表白時候那個鏡頭還一直浮現在我的腦海：他終于將這種心靈的顫動釋放。

　　有人質疑影片中Mr.Darcy在大雨中向Elizabeth表白的那場戲，認為那個時期的英國上流社會不可能開放到這個地步，而他們的對話也太過激烈，根本不符合他們的身份，同時這部影片中的Elizabeth喪失了原著中的質樸，太過率性頑皮，甚至可以說有點野蠻。雖然我也認為這位Elizabeth的扮演者Keira Knightley美麗有余但卻多了點tomboy的味道，但對于那場大雨中的戲卻非常喜歡。200年前的英國鄉村或上流社會對于我們這個時代的大多數人來說都是陌生的，所以我倒不介意導演打破俗規的牽絆更淋漓盡致地表現兩個主人公心中的情緒：Elizabeth為姐姐失去的幸福痛苦，同時又對搗鬼的Mr.Darcy深惡痛絕；Mr.Darcy由于一直以來壓抑的情感得以抒發的激動和輕松、以為理所當然地會得到回應的那種自信以及一貫的傲慢，這些澎湃的情感都伴隨著傾盆的大雨毫無保留地一瀉千里。兩個人當時的心情，又有什么比來勢洶洶地大雨更能映襯呢！在看這部影片的同時，我也看了1995年英國BBC拍攝的《傲慢與偏見》的電視劇版本，相比較之下，電視劇版本里，Mr.Darcy沖進Elizabeth暫居的朋友的家向她表白的場景遠遠沒有電影中那么震撼人心。所以既然這場雨淋得讓觀影者如此酣暢淋漓，在沒有損害電影所要表達的精神實質的情況下，又有何不可呢。

　　整個片子的步調給我的感覺是溫吞吞的，就像里面主人公的感情在大多數情況下也都是不溫不火的(大雨中的那場戲當然是個例外)，這到底抓住了我們這些生活在當下難得含蓄的人們的`心。而唯美的英國鄉村美景、如畫中走出來的男女主人公、新鮮生動的生活方式和形態、幽默詼諧的對白、輕松的主題和美好的結局……這些都在很大程度上為影片增值，事實上，光是這些就足夠吸引人的了。古往今來，對名著的影視改編總難受到廣泛的認同，其實我覺得，既是名著，那就一定是經典中的經典，其文字作品本來就已經達到了非常的高度，而環肥燕瘦、個人的審美情趣、對原著的理解都不盡相同，存在太多的不可抗因素，所以，如果能像這部電影一樣，使人有回過去那個年代的感受、能為故事的節奏同喜同悲，而不是單純的把電影中的場景與自己心中理想的場面作比較，畢竟，我相信一百個人能拍出一百出不一樣的《傲慢與偏見》。

　　《新傲慢與偏見》是英國導演喬懷特的電影長片處女作，之前他主要拍攝電視劇集。由于讀過原著，所以看這部影片之前我也曾產生過小小的顧慮：長達兩個小時的影片包含眾多出場人物，劇情的沖突及情節的展開都需要高超的調度手段，對一位第一次拍攝電影長片的導演來說，難度是理所當然的。在此我無意將電影跟原著作比較，因為將兩個通過不同媒介呈現的故事作比較是不理智的，電影必然會提供更多的感官體驗，而小說則更細膩。而事實上，這部影片的確很成功地將觀眾帶回了200多年前的英國鄉村，我覺得喬懷特很擅長運用鏡頭的伸縮感、用如畫的景物恰當地表現人物的性格和情感。

　　另外，從個人角度說，之所以如此喜歡這部作品，可能還因為它讓我覺得在觀看的同時時光仿佛逆轉——200年前的別樣情趣著實吸引了我。

《傲慢與偏見》觀后感2

　　一向是個比較注重心靈享受的人，尤其是一些個紛擾煩燥的時候，如果能有一本好的書一首好聽的歌，那絕對是是一種很好的避世。但閱讀和音樂常常終究是被分割了的殘缺之美，這個時候，很是慶幸，這個世界上終于有了一種東西是可以涵括一切視聽美感最臻妙完善的東西可供玩味，那就是電影。我個人是非常敬佩現代的電影人，他們才是這世間里最優秀的畫家詩人和作曲者。而今天黃昏這部如此美得令人浮思連篇的電影，竟然沒能趕上開場，著實非常可恨。

　　與窗外淅瀝寒冷的雨天一樣，電影里的幕景，有著一樣纏纏的冷雨，雨水冰涼而又密密麻麻的斜風交織，首先映入我眼簾的是一個身著中世紀服裝的年輕女子，不明所以的女子冒著寒雨奔跑著，來到一座廢棄的教堂，教堂尖頂的輪廓就象中世紀的情人們決斗時的劍梢一樣冷黢森森，天際變得模糊，并且寧靜，破敗的墻壁上爬滿了歲月深遠的斑剝痕跡，但是眼前的雨水雖冷卻并不蕭瑟，顯然導演并不刻意的著筆于寒雨的凄涼，而是用密密交織的雨絲還有淺淺的若隱若現的鋼琴曲，牽出這樣一段情感上的纏綿糾結與傷感詩意，遠處經雨水沖洗后的森林和原野綠得如夢似幻，平靜而又美麗的湖澤更是宛如翡翠一般的美好靜謐。男主角是如何侵入這一幕光景的，我因為沒跟上前面的劇情所以無從追溯，但見得男主角的臉，還有急切于某一種情緒的表達時的好看的瞳孔出奇的閃爍著水晶一般的光澤，當然那也許是雨，也許是淚。是被傲慢與偏見扼殺的一滴傷情的淚珠。

　　其實，整部戲，我一直饒有興趣的在跟進。但卻是直到男主角劇末第二次向女主角求婚的那個有霧并且寒冷的早晨，這才恍然大悟的弄懂，原來眼前這部電影竟是《傲慢與偏見》的新版重拍。事實上這部名著的幾版電影，幾乎都曾經看過，總的說來，倒也難以屆定誰勝誰優，總覺得經典的愛情故事，事實上無論誰再演繹，總會演繹出不同的嶄新的味道，這一如塵世間的愛情，塵世間的愛情實際上無論誰在演繹，終會演繹出各自不同的純真美好。

　　細細究來，這部新版《傲慢與偏見》似乎在原著的情節上確實動過不少的改編，但就我個人來說，實則十分欣喜于這樣一種與時俱進的改編，或者吧，尤其九十年代那一部印象一直頗深，男主角無疑將故事里的傲慢演繹得頗為淋漓盡致，但是那種尊從原著精神的影拍事實上未必就一定能討好于觀眾，尤其是當今這個并不十分恪守傳統尊卑禮教的新的社會。所以，從這個角度上來說，是十分傾情于零五年新版的《傲慢與偏見》，尤其是馬修版的令人耳目一新的新版達西，都說《亂世佳人》里的巴特勒船長，以及《傲慢與偏見》中的達西，那是每個女人心中最恒久的夢中情人。而馬修版的.達西似乎更是符合了現代女人們恒量夢中情人所有的標準。從一出場的富有高貴高傲俊美，到最后但內心深處對愛人情深甚篤用情專一，對朋友更是肝膽相照，并且嫉惡如仇極富有同情。他之所以一開始會認為與并不富有的低層階級是不可能有更好的親密交流，這顯然并不是因為他本身的地位和身份高高在上的驕傲所造成的，事實上一開始初初見面，班納特太太的庸俗和輕浮，顯然給予了達西無法不輕視的客觀判定。但是由始至終，達西面對這么一家子依然保持著一種含蓄內斂的距離與尊敬，那或者是我想象中更符合英國紳士風度的傲慢與尊敬。這一點改編，我個人認為，似乎更符號當下這樣一種文化和時代背景。

　　常喜歡整部戲里流淌著的那種充滿英格蘭格調的田園風情，美麗得一如西方油畫般的鄉村景色，潔白的大理石雕塑，古意瀾珊的舊的華貴城堡，恬適的農夫，鵝毛筆和簡樸的秋千，歡快的中世紀舞蹈。。。通過這部電影導演無疑帶給了我們太多太多對西方世界恍若隔世的迷離暢想，一望無際的平原上獨立著一棵枝葉扶疏的大樹，一輛載著紳士淑女的古典雙輪馬車從樹旁疾馳而過，古典鋼琴音樂蕩漾在其中，一切美麗得就象一場遙遠的夢境。

　　而整部戲真正最令我驚喜的除了馬修式的達西，英格蘭的美麗風情，更有凱拉?奈特利對女主角伊麗莎白相當出彩的優雅詮釋。我喜歡凱拉，似乎是從她那無以倫比的高貴氣質開始的，凱拉也幾乎會在每一部戲里總能帶給我們一種全新的驚喜.

　　事實上讀原著的時候，我們顯然都讀到，伊麗莎白并不是班納特太太最美的女兒，最美的女兒乃是大姐珍妮，珍妮的美貌在原著中曾有這樣的描寫，“珍妮那么吃香，珍妮直是無法形容。什么人都說她長得好;彬格萊先生認為她很美，跟她跳了兩場舞!你光想想這一點看吧，親愛的;他確實跟她跳了兩場!全場那么多女賓，就只有她一個人蒙受了他兩次邀請。”如果用花來比喻兩個姑娘的美麗，那么，無疑珍妮必是那貞雅嫻靜的百合花，唯伊麗莎白冰雪聰穎的動態之美方可稱之為英倫最嬌艷芬芳的紅玫瑰。

　　每一個讀者捧讀原著的時候，想必似乎都曾經在心中勾畫過自己心中的伊麗莎白，勾畫過這朵盛久不衰的英倫玫瑰的樣子。無疑想當然的，她必須是艷麗的，并且高貴的，靈動的，光彩照人，否則她又如何能夠令達西這樣一個出自良好家庭有著高貴教養與身份的男人如此衷情?而零五這版電影，想來導演選中凱拉奈特利，無疑慧眼獨具，凱拉做到了我心中的那樣一朵令人眼前一亮的芬芳影姿。我個人最喜歡凱拉奈特利身上那種仿佛有些攝人心魄的與身俱來的古典氣質，高挑的身段，長裙曳地，明眸浩齒，無可挑剔吹彈即破的柔嫩肌膚，優雅曼妙的舞姿，大理石般嬌嫩白晰的面容，還有白天鵝般修長曼妙的頸脖線條，舞動起來，宛如游龍，深情起來，搖曳生姿。這樣一個美得無可方物的女子，她的入戲又豈止是生搬硬套的那樣一種枯燥乏味的機械演繹呢。

　　電影事實上很早就結束了，可是一直還靜靜的坐在電視前，細細的回味著每一個令人追憶的細碎情節。非常喜歡劇中的一些經典的臺詞，美麗高貴的男女主角，細膩而又深情的情感表白，喜歡劇中的英倫美麗如酥的鄉村雨季，綠庭翠苑，芳草萋萋，喜歡劇里那樣一片黃昏，斜陽象極了古老無聲的詩句，喜歡西部那片巖石，蒼莽的荒巖，奔跑的鹿群，波瀾壯闊的遠山，還有女主角內心深處那份凄迷憂傷的情感糾集，一切抒緩凄迷宛如緩緩流淌過心坎上的那條翠綠純凈清澈見底的小溪……那些無處不在的詩情畫意點綴著世間最最羅曼蒂克的愛與分離。而重溫整部戲，無疑就象重品一幅畫，就象重溫一首優美動情的十四行抒情詩---------

　　我愛你愛得這樣古怪

　　像愛窗帷上一縷晨曦

　　像愛樹蔭里一只黃鸝

　　唯恐失去不能表白

　　我愛你只能這樣去愛

　　像朝陽愛撫土地

　　像春雨愛撫種子

　　播撒光露收獲霧靄

《傲慢與偏見》觀后感3

　　前段時間看完了BECOMING JANE后，又再次重溫了這部95版的經典之作傲慢與偏見。發現，該片除了是一部動人的愛情故事之外，我想更多的是作者jane的心聲和一種期望。

　　BECOMING JANE中，JANE和卡珊德拉的愛情愛情結局固然是讓人遺憾的，記得在卡珊德拉的丈夫死后，卡珊德拉搬回家中，一日清晨醒來，看見JANE坐在窗前寫著東西，于是問她在寫什么，JANE告訴她是小說，卡珊德拉問到結局如何？JANE微笑得回答，HAPPY ENDING。我想于是就有了傲慢與偏見的HAPPY ENDING。

　　傲一句中，實在是融入了太多JANE的心聲。她將所有現實生活中的遺憾一一彌補在該本小說中。以及那一份小小的驕傲。becoming中，心愛的人最終未能和她走在一起，于是將大女兒的名字命名為JANE，而這一點也恰恰體現在傲中大姐的名字jane上。

　　卡珊德拉曾經是幸福地，她找到了愛，可最終因為丈夫的病死，又再次失去了這份愛。這一切看在JANE的眼中，是多么替這位溫柔善良的大姐感到疼惜。而傲中有錢紳士賓利先生的首次到來，使大姐jane深深地墜入了愛河之中，感受著愛情的幸福，但緊接著因為種種誤會導致賓利先生離開了，于是jane又再一次陷入了無盡的失望之中，舞會中一向保持迷人微笑的大姐臉上，卻是被一份落寞之情所代替。但奧斯汀是疼惜卡珊德拉的，因此最終誤會解除，賓利回到了jane的身邊，并幸福地結為連理。

　　我特別喜歡傲劇中2次伊莉沙白坐在鏡前吹滅蠟燭的情節，除了起到了很好的承上啟下的作用外，更暗喻著痛苦黑暗終將過去，幸福光明即將到來。

　　另外再說說jane的父母，becoming中我記得有一個鏡頭是，在jane拒絕了一有錢男子的求婚后，與母親發生的一段爭執，最后母親大聲地叫道：天哪，我還得繼續在這靠挖蘿卜過日子。顯然他們家并不富裕，雖然最終父親過來稍微打了下圓場，但是顯然這并不起什么作用。

　　于是傲句中的父母，仍然是保留了jane父母的一些特性，母親似乎還是那樣嘮嘮叨叨，成天希望女兒能嫁個有錢人，父親似乎還是那樣比較默默無聲。但是若仔細觀察，可以發現jane還是在傲劇父母身上賦予的一些情感。現實中的父母是有些窮苦的，于是傲劇中他們的家庭雖然不是大富大貴，但也能算是小康之家，活得比較安逸，母親不用再去親自挖蘿卜，只要舒舒服服地坐在那享受仆人的伺候，但同時保持著那一份嘮叨即可。父親是位不多言的紳士，但是卻能在伊莉沙白和母親發生激烈爭執的時候，能恰當地拿出一家之主的威嚴來，支持自己的想法。（在伊拒絕表哥的求婚后，母親威脅到，如果不嫁給表哥，就再也不要來見她。但父親卻說道，如果答應表哥科斯林的求婚，就再也見不到他這位父親。）

　　再來說說伊的表哥科斯林。我想他其實就是becoming中，那個被jane所瞧不起的富有人的侄子。科斯林的依附拍馬，傻頭楞腦，應該正是becoming中jane對那位有錢人侄子的觀感。只是在科斯林的身上再次將其戲劇性地擴大。而科斯林的太太，夏洛帝更像是becoming中因為暗戀jane而寫了封不實的信給jane愛人的舅舅，那個男人（名字實在是想不起來了）。傲句中夏洛帝既與伊莉沙白是好朋友，但同時她的內心里也充滿了嫉妒。至少可以在伊結婚的當天，夏用了種鄙夷的眼光瞧了科斯林一眼的情節中看出來。在得知夏突然接受了科斯林求婚的信息后，伊的震驚應該不亞與jane知道是誰寫了那封不實的信后的'感覺。

　　再來說說伊的小妹妹，麗迪亞，一個家里年紀最小的瘋丫頭，可以說是天真無知，也可以說是什么都不怕，就毅然地做出了驚世亥俗之舉，與一個男騙子私奔。雖然家人都擔心得要命，但麗迪亞卻只是一味地沉靜在自己的幸福中，似乎沒有任何事情能讓她擔心，最終在達西先生的幫助下，總算是在那個年代中有驚無險。這一點除了符合開頭說的happyending之外，其實我想從另一方面何嘗不是表明，現實中的jane心中是多么渴望能刑麗迪亞那樣，可以什么都不管不顧，能和心愛的人一起私奔，無論對方是不是壞人，或者是不是身無分文甚至欠了一屁股債，只要能在一起就好。

　　最后來說說男主角達西，與becoming劇中的男主角一樣，初時有著冷漠的外表，但是心中卻對女主角充滿激情，只是沒有益于言表。becoming中的男主角本身并不富裕，還得依附舅舅來過日子。于是達西先生就非常有錢，是劇中首屈一指的富人，并且無父無母，只有一個有錢自大的姑媽。但顯然達西并不將姑媽放在眼里。只是按照自己的喜好去做事，這些全然是和becoming劇中的男主角不同之處。我想jane強調這些，也是出于自己的一種美好愿望，男主人公可以不再為錢發愁，不用再依附他人過活，可以完全獨行其見。除了這些小細節外，在麗迪亞與騙子私奔后更能體現出，jane的一種強烈欲望。becoming中男主角在得知舅舅反對其婚事后，首先想到的是自己的生活來源和社會地位。但達西當時表面雖然只是禮貌地作出道別，但他內心卻并沒有因此擔心自己的顏面和社會地位等問題，而是默默地做出各種努力，暗中悄悄幫助女主角。這一切的一切只能說明jane多么渴望如果愛人是不用被金錢所捆縛，愛人是可以全心愛她的該有多么好。但我想jane也并不是想說自己是有多么偉大，多么無私，因為可以從傲中伊和大姐jane的一句對話中體現出來。在伊告訴大姐達西先生已向其求婚，大姐表現出十分不可置信問道，是什么時候開始發生的，伊回答道是在不知不覺中發生的，但也許是在看了達西潘比利的房子后開始的。一句玩笑似的自嘲，也許jane想告訴人們，在這個動人愛情故事背后的她，其實也只是一個普通的凡人罷了。傲慢與偏見電影觀后感傲慢與偏見讀后感英文電影傲慢與偏見觀后感

《傲慢與偏見》觀后感4

　　記是何時喜歡上的外國名著，大概是在上高中的時候吧，那個時候總是在上課時看書，也許并不是非常喜歡書的內容只是不想去聽那枯燥乏味的讓人厭惡至極的課而已，記得那時候讀到了《傲慢與偏見》，開始看時就讓我喜歡的不得了，最先吸引我的是女主角的名字：伊麗莎白。當我靜下心來慢慢的讀下去，我發現這真的是我讀過的世界名著中看的一本了，真的開始喜歡上了，喜歡里面的情節，喜歡傲慢的達西，喜歡美麗的麗西，兩個名字中都有個西字，也許這就注定了他們最終完美的結局，兩個相愛的人彼此放棄了傲慢與偏見，最終走到了一起，也將一輩子牽手走過余下的人生，真的是執子之手與子偕老，真的好愛這本書，好愛這個故事，真的好愛好愛。

　　今天無意中在書店又一次看到了這本書，又讀了一遍又感動了一次，回來后就決定要看看電影版的，因為相信一定會有個不一樣的感覺，對于一本書，每個人都有自己的一些看法，我們在無形中就將自己的主觀想法加了進去，從而讓作者所想要表達的感情變得不那么明朗。

　　名字中都有個西字，也許這就注定了他們最終完美的結局，兩個相愛的人彼此放棄了傲慢與偏見，最終走到了一起，也將一輩子牽手走過余下的人生，真的是執子之手與子偕老，真的好愛這本書，好愛這個故事，真的好愛好愛。

　　隨著音樂的緩緩響起，我被那霧蒙蒙的屢屢柔柔的畫面稍微的震了一下，這樣的畫面，這樣的霧蒙蒙不正是他們對彼此愛的感覺么？模糊的愛。糊涂的恨，這么強烈的畫面，這么真摯的感情，這么神密的愛，真的是人羨慕，愛不就是這樣，我從不相信一見鐘情，總固執的認為那只是對外在的感情而已，那只是單純的喜歡而已，稱不上是愛，真正的愛是經得起時間的，是任何人和任何事都無法阻撓的，可以誤會可以懷疑，但愛可以沖破這一切，愛會讓真正相愛的人最終走在一起，經歷了考驗的愛情才會長久，才會值得相守一輩子，信賴一輩子。

　　每個女人心目中都有個達西，都希望他是完美的，是真心愛自己的，對愛的理解是那么的簡單，只要是真的`愛了，真心的愛，就足夠一個女人去享受一輩子，多么簡單的要求，真的希望自己也會有那么一天，我只想要那種小小的小小的愛就足夠了，相信冥冥中有個人也和我一樣，我們注定會在某個時刻相遇，我們能做的只是等待，等待屬于彼此的達西和麗西……傲慢與偏見觀后感（三）

　　我第一次讀完這本《傲慢與偏見》是在小學，當時的我覺得這本書晦澀難懂，到頭來也只是佩服達西被拒絕后，能夠改變態度進行第二次告白的勇氣。時隔幾年，再次捧起這本書，竟讓我耳目一新，著實有種“書別三秋，當刮目相待”的意境。書中無論是一波三折的愛情故事，還是豐富鮮明的人物性格，都讓我覺得意猶未盡。

　　故事描繪了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞的英國鄉鎮生活和世態人情。在那個講求門當戶對的英國鄉村，“傲慢”和“偏見”成為了使伊麗莎白和達西愛情的絆腳石，但即使是處在21世紀的我們，就能保證不被這樣的第一印象先入為主了么？我們往往被自己的主觀印象所驅使，過早的給他人放上一個標簽，而造成了許多彼此之間的誤會。但這個“第一印象”并非不可改變。達西的“傲慢”使伊麗莎白對他產生了“偏見”，讓我印象深刻的是伊麗莎白拒絕達西求婚時，達西說的一句話：“要是我耍一點手段把我內心的矛盾掩飾起來，一味地恭維你，使你相信我無論在理智方面、思想方面以及其他各方面，都是對你懷著無條件的純潔的愛，那么也許你就不會有這些苛刻的責罵了。可惜無論是什么樣的偽裝，我都痛恨。”，雖然他們的愛情充滿了曲折，但是達西和伊麗莎白在愛情面前都選擇了堅持真實的自己。時隔幾年再次捧起這本書細品，發現奧斯丁在塑造人物形象時，極少有好人壞人的區分，更多的是聰明與愚蠢的區別，女主人公便是理智，活潑的象征，作者常常借用伊麗莎白的口表達自己的見解和看法。書中的伊麗莎白是灰姑娘，她最終獲得了真愛和幸福，但細細想來，她也沒有能逃脫奧斯丁設定的帶有金錢性質婚姻的怪圈，這就不得不說書中的另一個人物——韋翰。

　　比起在愛情中達西的真誠，韋翰卻是一個十足的流氓，他自恃外表俊美，把自己偽裝成一個“紳士”，一心想通過婚姻發家致富，以不與麗迪亞結婚為要挾，向達西敲詐了一筆客觀收益。而一向理智，聰明的伊麗莎白，即使面對韋翰漏洞百出的辯解，卻也是被韋翰牽著鼻子走，即使這樣我也并不認為伊麗莎白是一個“愚蠢”的人。畢竟因為思想上對達西“傲慢”的先入為主，使伊麗莎白對達西產生了偏見，而韋翰不同于達西的翩翩君子的風度，讓伊麗莎白著迷。但韋翰卻為了金錢而出賣了自己的靈魂，靈魂即已被出賣，那韋翰又怎么獲得幸福呢？而伊麗莎白也通過自己的反思和達西的解釋，放下了對達西的“偏見”，完成了灰姑娘和王子愛情生活的美滿結局。“知人知面不知心”人心難測，我們在看待一件事或物時，不應該只憑自己的主觀臆斷，也不應該以貌取人。要用真心去對待他人，才能贏得真心，那么“傲慢”“偏見”就不會成為彼此之間的隔閡。

　　這本書表面看起來奧斯丁用詼諧，活潑的語言描繪了一個英國鄉村灰姑娘的故事，可隨年齡的增長，閱歷的豐富，會發現奧斯丁幽默的語言下包含了多少人情世故。小學的我，初中的我在這本書中讀到了完全不一樣的真理，不知大學的我，有了婚姻的我又能讀出怎樣的收獲。好書經得起時間的考驗，書別三秋，當刮目相待！

《傲慢與偏見》觀后感5

　　兩百年前，簡在明亮的碳白色窗臺旁，用沾著黑色墨水的羽毛筆寫下了當時倫敦以北德比郡的風光：太陽在低低的云層里穿行，風卷著北大西洋空氣中的寒意，那些浮著落葉的溪水，濕潤的草場，零落的樹木和丘陵，被雨水沖刷之后，微微泛著清新的亮綠。

　　兩百年之后，作為一個身處英倫三島的東方人，面對著這些原本明信片上的風景，我為這種宿命感的相逢而迷惑。簡·奧斯丁筆下的英國田園，經過兩個世紀的變遷，絲毫不見時光遺落的滄桑和陳舊。這也讓我相信，那段宛如明信片般美麗愛情的起源，原本即是為了和這風景相互寄生。

　　《傲慢與偏見》一開篇就說：凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。作為鎮上還算有臉面的人家，鄉下小紳貝納家的舞會是個名副其實的交際場。單身漢和待嫁的小姐們在擁擠的空間里交換著被蘇格蘭紅酒加熱過的曖昧眼神，在舞池中被歡快的節奏煮的沸騰。突然出現的達西和賓利先生，猶如兩只鮮艷的孔雀。他們灼熱的目光刺激著每一個女孩興奮的燒紅了臉。

　　棕栗色頭發的伊麗莎白是貝納家最出眾的兩個女孩之一，年輕，漂亮，但和她姐姐簡的執意和她妹妹麗蒂婭的輕率幼稚不同，她對愛情有著更加獨立的主見。她相信自己對男人的判斷。她認為愛情不應由物質簡單的決定，至少她不是那種，為了成為某個莊園女主人，便去竭盡全力去討好男人的女性。所以，當達西帶著那種慣有的貴族表情檢閱女生們的時候，我可以預料到會發生些什么。

　　我喜歡達西，他像18世紀英國的眾多古典小說中的貴族一樣，英俊富有，而且，單身。我相信當這樣的男人騎著高大的棗紅色馬駒，穿過鄉間的林蔭小道的時候，會帶走所有沿途女子不安的心。

　　可能是他沒有預料到，在這樣一個鄉下小紳家里，賓客們無論怎么看都不入流的舞會上，會有他命運中女子的出現。達西的臉就像戴著鐵制的面具一樣冷峻，習慣了在上流社會的公爵和貴婦人里穿梭的他可能并不習慣這個小屋子里的熙熙攘攘，也可能他早已被某種沒有希望的未來麻木。他那豪華城堡里的凱瑟琳姨媽，在他還在娘胎的時候，就為他安排了一樁似乎門當戶對的婚姻。

　　所以便有那份在伊麗莎白眼中難以忍受的傲慢，讓她對這個擁有半個德比郡的男人產生了難以消除的偏見，也讓原本的一見鐘情變的如此疏遠。

　　“讓我喜歡他，一個德比郡都沒用，何況半個...”

　　她感覺被傷害了。

　　傷害她的是達西，也或者是她的自尊。對于一個有著自主愛情觀的女孩子來說，這種傷害是足夠危險的。所幸伊麗莎白是個理性的女子，她的反應不會過份的激烈，卻也不會輕易妥協。她需要一個能給她優越生活的男人，但并不意味著她會接受那個男人如國王般的不可一世。更何況，她還沒有到把自己中產階級家庭女性的矜持當作嫁妝的地步。英倫風在柔和的小提琴聲中流淌，高腳杯，小折扇和各式的晚禮服在白色的燭盞旁凸顯著妖嬈的質感，貝納家自制的甜葡萄酒香氣襲人。那個漂亮軍官維卡的出現，讓伊麗莎白對達西的.誤解進一步的加深。

　　小提琴的伴奏很傷感，仿佛魔鬼的手指引導著那些詭異的變幻。我知道達西是在自欺欺人。

　　對于伊麗莎白，他早已無可救藥了。他愛她，卻用冰刀一樣鋒利的語言傷害她。和可愛的男生賓里比起來，沒有熱情的微笑和表情，冷漠的達西只不過是一尊英俊的石膏塑像而已。可達西依舊我行我素。他對貝納家二小姐產生出的強烈敵意全然不覺。貴族的氣質讓他在什么時候都顯得冰冷而自負。他們在舞池里舞蹈，在華爾茲的舞曲中旋轉，話語瞬間的交鋒猶如兵戈相向。兩人的舞蹈不歡而散。盡管他們作為舞伴，配合的是如此默契協調。危險的風暴正在醞釀，可是傲慢的“白癡”依舊抱有幻想。然而，在愛情的溫度下看上去再堅硬的男人，不過只是一塊正在融化的巧克力。

　　他對社會階層和貴族身份的片面維護，讓達西先生在這場角力中和他的敵人“兩敗俱傷”。他意識到，這個看似瘦弱身處鄉下富農家庭，甚至有些“野”的女孩子，是他無法用他優雅的舞步所能征服的。他漂亮的蝴蝶結和華麗的馬車，都讓他們的距離越來越遠，甚至還有令她討厭的半個德比郡。

　　他屈服了，在一個大雨的傍晚里他瘋狂的表白，他說，伊麗莎白，我愛你。

　　拒絕是毫無懸念的。但我相信，伊麗莎白的內心中絕對沒有一個勝者的歡喜，相反她心痛，無法淡漠和釋懷。就像之后在潘伯萊，她找的那個令自己都發笑的荒唐理由，只是因為她是如此害怕再見到達西一樣。

　　他原本知道結果，然而他還是不顧一切。決絕的夜晚，面對那樣悲傷而無助的眼神，即使無法讓伊麗莎白原諒他當初的傷害，可換誰不會心痛呢。新的火焰可以把舊的火焰撲滅;大的苦痛可以使小的苦痛減輕。受過良好貴族教育的達西應當讀過莎士比亞的至理名言。所以，當他還可以選擇的時候，他寧愿以這樣極端痛苦的方式，讓他不再日夜被對她的思念所折磨。在那個暴雨的夜晚過后，達西留下了那封信，信里的帶著溫度的語言，一句句都是那么真誠而細膩。他說伊麗莎白，那些都不是真的。除了我愛你。對一個女人來說，沒有什么比讓她捧著一顆破碎的心更讓她感動了。更何況，她知道了，他是無辜的。

　　與其說達西一直沒有放棄伊麗莎白，不如說他們心中一直都沒有放棄這段感情的期待。

　　達西和伊麗莎白。賓里和簡。故事的結局圓滿的就像一個童話。

　　一直以來，都覺得兩個世紀以前的英國社會只存在于油畫之中，微笑的紳士們拄著拐杖，貴族小姐從掛著瀑布般流蘇的馬車里向外張望，上了年紀的家仆揮著長長的馬鞭。那些蒙著灰塵的古老色澤，在我看來永遠不會在博物館透進的強烈光線中明麗起來，但那些浪漫的氣質卻如同那些滄桑的古典小說一樣被時光纖細的包裹著，安靜如沉睡的琥珀。

　　不管《傲慢與偏見》是否沾著評論家們批評其“小資情調圣經”的口水，但達西和伊麗莎白山窮水復的愛情故事，作為英國文化中一個經典的浪漫符號，卻永遠純潔的不染塵埃。

　　一直很愛達西和伊麗莎白共舞的那支小提琴獨奏。后來，朋友告訴我，舞會上的那支曲子是《Apostcard》。跋山涉水而來的愛情，宛如明信片上情人褪色的筆跡。

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