《蘭心大劇院》觀后感深度解析
品味完一部作品后，能夠給我們不少啟示，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編收集整理的《蘭心大劇院》觀后感深度解析，希望能夠幫助到大家。
幕啟，燈光暗，燈光亮，爵士樂薩克斯，狐步舞試探步。一個典型的黑色電影開場，男主女主在酒吧相遇，意外殺人，然后攜手逃跑，穿過黑暗的樓道抵達光明的盡頭。一個虛構的時空情境仿佛黑洞一般為這個民國諜戰故事增添了夢境的特質。這一切都像波蘭斯基《唐人街》原定的那個皆大歡喜的結尾版本。原劇本中，杰克和莫瑞太太雙宿雙飛，唐人街的詛咒夢魘在編劇的妙筆下煙消云散。
盡頭之后什么呢?鏡頭一個跳接回到了1941年12月的上海，霧氣朦朧的雨天，鞏俐飾演的于堇戴著墨鏡，在安保人員的簇擁下坐進了前往華懋飯店的汽車。原來我們都被騙了，電影中的時空不是線性的。這是來自導演善意的提醒，不要抱著一種基于現實的理性認知去期待電影的形態。用安東尼奧尼的話來說，電影系身的應該是真實，而不是邏輯。
《蘭心大劇院》(下簡稱《蘭心》)的劇情并不復雜。鞏俐飾演的著名影星于堇在闊別上海4年之后，忽然從香港返回出演舊時情人譚吶編排的戲劇《禮拜六小說》，表面上是為了救獄中的前夫，實際上也是為了完成法國養父交代的間諜任務。輾轉于各派勢力之間，于堇坦然迎接了自己的命運。
從影像風格來說，黑色電影作為一種影像風格與民國諜戰背景在理論上是背離的。代入感過強的時代氣息很容易沖淡黑色電影最突出的神秘感，因為“民國”、“諜戰”這些關鍵詞擁有太強的符號意義，觀眾會在不知不覺中落入敘事和審美的窠臼。在《蘭心》中，婁燁很高明地建構了抽象立體又不失簡約的環境，幾乎所有故事情節都發生在風雨飄搖的上海孤島中的劇院和酒店。在影片角色服飾的選擇上，婁燁要求在保留民國特征的基礎上，還應該與現代的風格不沖突。某種程度上，這種對于形式的追求賦予電影一種普世的意味，卻不帶有任何說教。
每個人都是欲望的囚徒，這是婁燁每部電影共通的主題。從這個角度來說，《蘭心》在婁燁電影的譜系中是非常獨特的一部。脫離了政治隱喻或許會讓電影的現實批判視角變得遲鈍無力，但這也讓電影的敘事節奏變得輕盈。構圖與黑白色調以一種毋庸置疑的姿態參與了敘事，甚至可以直接說，明確地給電影的精神導向奠定了基調。戰亂時代的愛情并不是一個獨特的創作母題，但區別在于，落腳點是大寫的失序時局，還是小寫的愛恨糾葛。
《蘭心》顯然是后者。對每一個存在論意義上的個體來說，歷史是私人的、具體的。婁燁在給演員介紹背景時，特別強調人與人之間具體的關系，而不是一個概念性的身份、角色。對于瑾來說，歷史是與昔日情人的藕斷絲連，是被法國養父指派的情報任務，是對獄中亡夫的復雜情感。她是間諜、演員，也是女兒、前妻、情人，更是在時代洪波中被束縛、被犧牲、被命運安排的一個人。復雜的人物歷史交織成混亂的精神宇宙，配合標志性的手搖攝影突出的意志飄搖，一個沒有能力掙脫宿命的女人正迎來命運的撞擊。婁燁是導演中最浪漫的人類學家，鏡頭下鞏俐的堅忍、脆弱、迷離，我們仿佛在進行無關于結論、無關于主旨的田野調查，就像一場寂寞的游戲。
如果說，歷史之所以是最真實的社會實驗是因為人只能在肉身經歷的一個瞬間做出選擇，那么歷史本就沒有贏家輸家，有的只有被封存的記憶和正在進行的此刻。我們能從《蘭心》中期待什么呢?上海灘的腥風血雨成為過去式，租界搖身一變成為洋房咖啡的聚集地，修繕過的蘭心大劇院成為古典美學的打卡圣地。功利主義方法論的故事結果決定了觀影爽度的瞬時效用，卻永遠沒有辦法做到真正的浸透。難道就是關乎一次任務的成與敗嗎?
當然不是。婁燁索性直接告訴你：不要懷念，不要留戀，不要試圖抵抗歷史的法則。從這個角度來說，任何假借大寫的歷史背景塑造人物形態的行為都是對歷史的不敬，尤其是對影像角色的私人歷史。改寫夏多布里昂的那句名言就是，每個人身上都拖著一段歷史，一個他見過、愛過的一切組成的歷史。開場船塢酒吧的舞會不僅僅是一個想象與現實交匯的情境，也是于堇私人歷史坐標的參照系。這是于堇的記憶，還是于堇的想象，又或是兩者彼此交融的產物，我們可以有自己的理解。但在光與影的交錯間，我們潛入這些記憶，再輕盈抽身。在一點上，婁燁回到了《蘇州河》的純粹浪漫，也有了《風中有朵雨做的云》所缺失的影像野心。肆意表達欲望，深情注視死亡，大時代更像是一個幌子而不是背景，我們不用野牛草威士忌也能品嘗到婁燁在審查時代的個中況味。
回到《蘭心大劇院》的結尾，于瑾和譚吶相互依偎等待命運的審判，日本士兵的聲音逐漸逼近。接著攝影機緩慢移動，熟悉的爵士樂重新響起，時空重又切換到開場的戲中戲，并為之畫上了一個圓滿的句號。想起我非常喜歡的黑色電影《漩渦之外》中的一段對話�！坝汹A的方法嗎?”，簡.格里爾(Jane Greer)飾演的凱茜問羅伯特.米徹姆(Robert Mitchum)飾演的杰夫。杰夫回答道：“有辦法可以輸得更慢一些�！背赏鯏】軓膩聿皇呛谏娪暗倪壿嫞鳛楝F實的叢林法則，它在同宿命漫長的告別真正終結的瞬間竟顯得如此無力。我們彷佛跟隨于堇共同完成了一次私人史詩的撰寫，在記憶中反復浮現的戲夢光影中實現了對自我身份的確認，以及對命運的終極反抗。我愛過，我恨過，我經歷過，故我存在，故我不朽。
波蘭斯基堅持己見改寫了好萊塢式的大團圓結尾，杰克目睹了美人的死亡，耳邊只傳來身旁助手一句令人心碎的“Forget it，Jack，it’s Chinatown.”黑夜中總有某種更深的東西，程耳的《羅曼蒂克消亡史》抓住了，婁燁的《蘭心大劇院》也抓住了。我們一頭扎進黑暗，義無反顧地沉淪，夜晚屬于我們，我們擁有夜晚。
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