看烈火英雄的觀后感范文
當看完一部作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的看烈火英雄的觀后感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
看烈火英雄的觀后感范文1
和平年代只有消防戰士時時刻刻面臨戰斗和敵情，這部電影涵蓋的很全面，當然也有些夸張部分。
最開始的火鍋店著火，清理火場更是觸目驚心，一屋子的煤氣罐，這老板也是夠瘋狂的，尤其是在火災上就是怕啥來啥，當事人不如實匯報實情，導致產生不必要的損失。有了人員傷亡，自然也要有人對此負責，這是工作的一部分。
片中有幾位消防戰士，靠自己的經驗能夠提前判斷爆炸，片中更是給火焰配上了咆哮聲。那些說撤退的老兵，不是怕死，也不是逃兵，而是他們不想死的沒有價值，畢竟火是可以撲滅的，而爆炸是沒辦法處理的，只能等爆炸結束再處理，在爆炸的時候上太盲目了。而指揮人員的壓力是重大的，一個決策的失誤，那就可能造成不可估量的后果；在不了解具體情況時，按照以往經驗雖然能取得一定效果，但是效果并不理想。找到問題根源，才能解決問題。
劇中港口體現了人類的偉大工程，但這偉大工程引起的災難也是巨大的，往往在一些災害發生時，一方面要控制這些災難，另一方面做好應急預案，萬一失控，要使損失最小。消防無小事，在于日常的檢查，不能有任何的馬虎，往往是一個小細節引發了蝴蝶效應。同時也理解了一些工業產品的嚴苛要求，在設計上的余量，油庫、管道的耐壓能力，以及自動減壓，工業設備自身可靠，也能減少很多隱患。所以偉大工程，是極其復雜的，有的是一勞永逸，有的要警鐘長鳴。
這個和平年代，消防員是風險最高的，也是每時每刻都有犧牲的，如劇中說的那樣，別人過節，我們過關。而實際可能更嚴峻，不像劇中，或者一些軍旅電視劇中的那樣，我們的戰士不是超人，他們也是普通人。
看到了這里也是深深的慚愧，當我研究生畢業的時候，我想著找個安穩的工作，平平安安的過日子，雖然去了企業，想靠自己的所學謀生，但是來到企業后真為自己的沖動后悔了。生活中的大部分消防員他們就是服兵役的，他們沒有工資，只有在退伍的時候才有補貼，而且他們都很年輕，而我們所知道的那些犧牲的消防戰士只有一部分吧。
這個時代，可能我們的價值觀有些變化，大家都不愿付出，都不愿奮斗，只想去享受，只想去安逸。可是我們的這些幸福生活，離不開那些一線奮斗的人呀，安全是那些戰士保衛的，日常的用電是那些電力建設，電力維保人員的付出換回來的，網絡的方便更離不開那些通信人，還有那些橋梁。大樓大廈的建設者，人們只關注了這些宏偉，感嘆生活的美好，而這些背后奉獻的人呢，比起他們的付出，他們的收獲是九牛一毛吧？
作為畢業研究生，我也比普通人多占用了很多的國家資源，社會資源，而當國家和社會建設需要我時，退卻了，怕加班，怕累，挑肥揀瘦。一方面羨慕一些偉岸，另一方面卻不敢付出，就像劇中的那些戰士，他們能退后嗎？我們羨慕的那些職業崗位，可我們真正的了解嗎？只看到了美好部分，沒看到人家背后的辛勞。
由于社會分工的不同，導致我們從事不同的工作，就像周總理說的那樣，工作沒有高低貴賤，只是分工不同。任何時候都需要努力奮斗，不奮斗，只想著輕松和享受，只會被拋棄。國家今日的富強，社會的高速發展，國防、科技、民生的進步，正是無數奮斗在社會主義建設一線的公民努力的結果。
也有很多人反對現在加班和私企的剝削，這是有些過分，但是，那些數百萬的人民戰士呢？他們的工作時間呢，他們的`節假日呢，我們付出勞動和時間，收獲薪水來維持生活，另外一方面就是創造社會價值。我們的幸福生活也是父輩、爺爺輩他們奮斗換回來的。可能有人說資本主義國家多么人性化，可能嗎？只是階段不同了，他們告訴發展的時候，那時候的情況不比我們現在輕松多少。
在找工作階段，受到了一個行業大牛的影響，他在體制的研究所工作了十年，然后辭職去了行業內的知名公司，他的離職也引起了圈子里的討論，他在公司的待遇也是能夠實現財務自由的，然后劇情出現了反轉，大牛在這個公司工作了一年就走了，兩次的變化他第二次沉默了，顯然這個世界不是他想象的那樣，他可能不喜歡體制的一些東西，去了公司，然而體制和公司差別更大，這樣看，雖然他是技術牛人，但是確實職場的失敗者。而后他又去國外了，在國外又開始宣傳國外的生活方式和國外的教育方式，但是他忘了一個詞：有中國特色的社會主義，沒有什么好不好，只有符不符合自己的實際，唯一的收獲就是不要這山看著那山高。
看烈火英雄的觀后感范文2
“這群最該被關注的人，終于被拍成了電影。”這是影片上映前，人們的普遍感慨。
“請忘了我們，記住他們。”這是片方在各地路演時，演員們重復最多的話。
改編自真實事件、填補內地相關題材空白的電影《烈火英雄》上映四天，票房5.5億元。有學者認為，影片不盡完美。中國文藝評論家協會副主席尹鴻與上海戲劇學院教授石川的觀點很相似：這部“120分鐘里可以哭110分鐘”的影片在節奏上缺了點張弛有度，抒情時又少了點克制內斂;無論從災難類型片的角度抑或英雄敘事的方面，都欠了分火候。
但瑕不掩瑜。觀眾們紅著雙眼走出影廳并表態“無條件支持”時，這部謳歌當代消防員的電影，已抵達了現實主義的一重理想——從作品到現實，拋開藝術的創造，記住真實的英雄。
大銀幕上只是真相的一部分，讀懂他們是觀影最大的意義
濱海市石油碼頭管道爆炸，牽連了整個原油儲存區，火災不斷升級，爆炸接連發生。火場不遠處佇立的危險化學品儲藏區，如同虎視眈眈的魔鬼等待被點燃……危情逼近，他們以血肉之軀在烈火與人民的生命財產安全間筑起防線。他們就是和平年代犧牲最多的消防英雄。
《烈火英雄》是從這起火災切入的'。作為內地第一部銀幕上的火場營救，“貴”是電影制作中的關鍵字。九成以上用實景搭建的鏡頭，75%的火情為真實爆破。以至于有些觀眾審慎提出：過多密集的爆炸，過于殘酷的畫面，是否闡釋過度了? 對此，導演陳國輝說：“相反，大銀幕上只是真相的一部分。我們甚至做了美化、理想化。”影片改編自鮑爾吉·原野長篇報告文學《最深的水是淚水》，真實的火情遠遠超乎想象。有兩個數據作證。其一，鏡頭外，那個真實的猶如煉獄般的火場里，整個港口的TNT當量大概為200萬噸以上，是影片表達的十倍。其二，片中為解除化學品爆炸危險，消防員需要手動關閉閥門，按故事的描述，每個閥門8000轉，而事實是80000轉。
在監制劉偉強看來，如是“美化”，其實內核是搭一座橋，引觀眾去了解真實的消防員。“片中的場景觀眾已經難以置信。一旦了解真相，他們會更加震撼。這就是我們做電影最大的意義。”
例如歐豪所飾徐小斌犧牲的鏡頭，如果沒有影片，觀眾根本意想不到，消防員不是犧牲在火海，而是葬身水下。徐小斌的角色原型是當年大連支隊戰勤保障大隊遠程供水編隊分隊長張良，由于原油泄漏，比重大的原油與海水攪到一起變成了泥潭，一個海浪劈頭打過來，他再也沒鉆出水面，年僅25歲。
又如影片里，消防員們不舍晝夜地操練，他們負重奔跑，他們讀秒登樓，他們24小時、365天，時刻待命。有個場景在影片上映后廣為流傳，被視為電影最好的宣傳之一。某地，影片正式開場前三分鐘，11名觀眾集體離場。原來，他們是組織來看電影的消防員。場燈未暗，指揮中心的警報傳來，任務即命令。他們的消防車，就停在影院門口。
與中國觀眾共情，是國產電影獨一無二的有效武器
縱觀世界影史，火災類的佳片并不少。韓國的《摩天樓》、美國的《勇往直前》、日本的《等救火的日子》等，都是“最美逆行者”的篇章。為何觀眾為《烈火英雄》灑下最不吝嗇的眼淚? 中國電影評論學會會長饒曙光說：“有些淚水，或許是電影的升格鏡頭、背景音樂帶出的情緒，但有些不完全是。”他一直推崇“共同體美學”的概念，認為這種貼近中國觀眾的現實感、真實感是國產電影讓人認同、滿足觀眾深層次感情需求、心理需求、價值觀需求的最有效最有利的武器。“并且，這樣的武器，永遠是好萊塢大片拿不走的。他們的影片再酷炫，一定程度上也是‘于我如浮云’，無法打動內心深處的情感，無法與我們建構起基于價值觀層面、思想層面的共同體美學。”
《烈火英雄》里，細摳了幾對父子。江立偉因過失造成隊友犧牲，連自己的兒子都對他心存芥蒂;馬衛國處處優秀，卻始終難以等到當軍人的父親一句夸贊。這兩種父子關系，濃縮了東方式父親的含蓄、深沉、嚴苛。再以人群的奔逃為例，江淼的母親四下尋找孩子，遇上孤立無援的孕婦，母親決定暫緩找孩子，救人第一。意外并幸福的是，她在送孕婦到達醫院時，見到了她的孩子。那一刻，“與人為善，天地自寬”的美德既是中國人世代信奉的，又具有如此真實樸素的催淚力量。
一則采訪視頻里，消防員們被問及最深的牽掛，他們所有人都低下了頭：“我最怕孩子長得太快，我來不及陪他。我最怕父母老了。”
家國情懷于中國觀眾，是這樣長久生效的情感磁場。多了幾分家國情懷，暑期檔可以像烈火一樣燃起來、旺起來，中國電影同樣可以。
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