《寄生蟲》觀后感5篇
當(dāng)觀看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編幫大家整理的《寄生蟲》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《寄生蟲》觀后感1
昨天刷知乎得知奉俊昊導(dǎo)演的這部作品獲得了第92屆奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)（最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國際影片、最佳原創(chuàng)劇），被推上知乎熱搜前三，引起了很多討論。
我一般秉承了解后才有權(quán)利發(fā)言，便想找來看看，發(fā)現(xiàn)國內(nèi)還沒上映，幸好好友金發(fā)了資源過來。
故事主要是講述長年住在地下室的一家四口中的兒子基宇通過好友敏赫的引薦得以進(jìn)入富豪樸社長家里做其女兒的英文補(bǔ)習(xí)老師后，再推薦其妹妹基婷做社長兒子的美術(shù)老師，接下來再在陸續(xù)設(shè)計(jì)擠掉原司機(jī)和保姆后將其父母安排進(jìn)來，然而卻在別墅慶祝一家終于“成功進(jìn)入上層階級(jí)”時(shí)，因與原保姆的爭(zhēng)執(zhí)，導(dǎo)致了后面大趴體殺人悲劇的發(fā)生，造成家毀人亡。
有的人說，這部劇反映的是貧富差距以及資本社會(huì)里難以逾越的階層；有的人卻說，它反映的其實(shí)是從被日本殖民統(tǒng)治到現(xiàn)在親美的歷史；還有人說，它暗示著資本社會(huì)的無限魔力，人們一邊鄙視它又一邊渴望擁抱它。
至于其它那些覺得它被過于贊譽(yù)配不上奧斯卡的聲音，我就看看好了。
我始終覺得，不能用是否獲獎(jiǎng)來衡量一部電影的好壞，尤其是涉及到文化的差異以及某些大國對(duì)我們國家抱有的敵意，我們不能因?yàn)椴猾@獎(jiǎng)就妄自菲薄。
同樣，我也覺得，能在那么多作品中脫穎而出、尤其是斬獲國際大獎(jiǎng)，除了符合了西方國家的口味迎合了他們的某些觀點(diǎn)外，肯定也引起了很大的共鳴，值得我們觀看和思考。
本片用了很極端的手法去描述這兩個(gè)階級(jí)，生如螻蟻活如寄生蟲卻又貪婪自私玻璃心的窮人，帥氣專一自律精明、美麗溫柔善良和藹的富人。因?yàn)檫@種巨大的割裂，看完后，雖然也為窮人一家的不幸難過，但卻更多是為富人一家感到無辜，對(duì)于他們來說簡直是無妄之災(zāi)——他們的不幸是我造成的嗎？有錢就是原罪嗎？
可能因?yàn)樽约荷畹?環(huán)境和影片中的兩個(gè)家庭都天差地別吧，我所認(rèn)識(shí)的即使住著漏水的瓦房那些最貧窮的人也是淳樸善良勤奮的或者至少是善良的，即使在廣州這些一線大城市，也還是有幾百塊一個(gè)月的房租，還是一房一廳一廚一衛(wèi)加上有很好陽光的陽臺(tái)，所以看完后并無法產(chǎn)生共鳴。
雖然我沒見過影片中那樣的貧民窟，但是，它的存在自然是預(yù)示著那樣的社會(huì)肯定是有毛病的，根源在那個(gè)制度上，雖然不可能有一個(gè)完美的制度存在，但是，一個(gè)即使努力了也無法讓人看到希望的社會(huì)制度肯定是病態(tài)、需要去救治的，否則它會(huì)讓人性變得更加扭曲，也會(huì)造成更大的社會(huì)矛盾。
雖然我們國家也有不完美的，然而，就貧窮而言，它并沒有任由它滋長，而是積極扶貧、開通各種能讓人向上的渠道，讓人民看到活著的希望，雖然貧富差距依然很大，但是，即使貧，我們也不是螻蟻不是寄生蟲，我們有生為而人的房子、食物、陽光、驕傲、自尊、以及對(duì)未來的希望。
就拿現(xiàn)在人傳人的新型感染肺炎來說，雖然因?yàn)橐咔橛绊懀覀兌急黄壤г诩依飳⒔芰耍牵刻炜葱侣効吹秸麄�(gè)國家都在忙碌中、大家眾志成城地抗擊疫情，內(nèi)心是激動(dòng)和充滿感動(dòng)的，所以除了不能經(jīng)常出門活動(dòng)空間有限比較乏味之外，內(nèi)心并沒有過多的焦慮，也堅(jiān)信我們終將能戰(zhàn)勝病魔的，我相信曙光就在不遠(yuǎn)處……
《寄生蟲》觀后感2
前不久看了一部韓國的電影《寄生蟲》，是在別人的推薦下看的，主題很深刻，今天要分享一下個(gè)人的感想。
有一家四口人，住在半地下室的房子里，他們都沒有正式的工作，有時(shí)候會(huì)做些兼職，例如幫披薩公司在家里折疊披薩盒子。有一天，兒子基宇的朋友敏赫到他們家，說讓基宇去代替他去一家富人家當(dāng)樸社長女兒多惠的家教，原因是敏赫要出國一段時(shí)間，想讓基宇看著多惠，因?yàn)槊艉湛瓷隙嗷荩胫貒笕⒍嗷荩@段時(shí)間，讓自己的窮朋友看著，是最安全的。
基宇就在妹妹基婷的幫助下，偽造了證書就去當(dāng)了家教。接下來他撒謊把妹妹也弄進(jìn)樸社長家當(dāng)小兒子的美術(shù)老師，他們又使出計(jì)謀，把樸社長家的.司機(jī)和保姆弄走，把自己爸爸媽媽也弄進(jìn)來做司機(jī)和保姆。只是主人家并不知道他們是一家人。
他們一家人白天在樸社長家，晚上回他們地下室陋室。主人不在家時(shí)，他們就把這個(gè)豪宅當(dāng)自己家一樣，這前面有多歡喜，后面就會(huì)有多悲慘。
有一天晚上，樸社長一家要外出露營，基宇一家人晚上就在豪宅里享受富人生活，這時(shí)候，前保姆過來，說有點(diǎn)東西漏在豪宅地下室了，想過來取。原來前保姆老公一直躲在地下室，前保姆被炒之后幾天都沒送東西進(jìn)去給她老公，他老公欠了債，為了躲債才一直住在地下室，而這地下室的存在，只有他們知道。
這時(shí)這兩家人面對(duì)面，都知道對(duì)方的秘密，而樸家人也準(zhǔn)備要臨時(shí)回來，為了不被拆穿謊言，基宇媽媽把前保姆和她老公鎖在了地下室，并不小心踹了前保姆，令其滾下地下室的樓梯，弄成腦震蕩，最終過世。
當(dāng)天晚上由于下暴雨，令基宇家被水淹了，他們?cè)隗w育館過了一夜。第二天樸社長夫人就邀請(qǐng)他們過來參加小兒子的生日派對(duì)。
基宇想打開地下室看下前保姆家人，被前保姆老公用東西砸了頭，流血躺下。接著前保姆老公沖出去往基婷的身上擦了一把刀。現(xiàn)場(chǎng)大家都驚了，基婷的爸爸，媽媽沖向自己女兒，保姆（基宇媽媽）后用東西扔前保姆老公，把他砸死了，樸社長讓司機(jī)（基婷爸爸）把車鑰匙扔過去，鑰匙落在尸體邊，樸社長捏著鼻子撿起鑰匙，這時(shí)，司機(jī)卻用刀捅了自己的雇主樸社長。
這部電影，就是導(dǎo)演在一層一層地給我們講了一個(gè)故事，但是其中卻透出階級(jí)分化的嚴(yán)重性。
基宇一家和前保姆一家都是社會(huì)底層人士，而樸社長象征著上層社會(huì)，在劇中，樸社長對(duì)老婆說，感覺司機(jī)身上有股味道，好像坐地鐵的時(shí)候，會(huì)聞到的味道。這味道難道不就是窮人的窮酸味嗎？還有一幕，小兒子對(duì)爸爸說，保姆身上的味道和美術(shù)老師是一樣的。基宇媽媽還認(rèn)為他們會(huì)不會(huì)用同一種沐浴露導(dǎo)致的。只是后來基宇爸爸才領(lǐng)會(huì)到這是富人階層鄙視窮人階層，才導(dǎo)致最后殺人的后果。
在我看來，樸社長家的這些行為都是很自然的，樸夫人在電影里是非常善良的一個(gè)人，很容易相信人，但是他們一家人的善良，換來了這種后果，最主要的原因是階級(jí)分化的嚴(yán)重，導(dǎo)致窮人和富人之間行為和思想有很大差異，窮人妒忌富人，富人看不起窮人，劇中保姆說過一句話，“樸夫人善良，是因?yàn)樗麄冇绣X了才善良，如果我有很多錢，我比她更善良。”金錢和地位都有了，品德是不是會(huì)自然地變高了呢？
《寄生蟲》觀后感3
很久沒有一部韓國電影進(jìn)入自己的視線了。前天看了奧斯卡的頒獎(jiǎng)名單，這部電影讓我為之一驚，帶著拜讀希區(qū)柯克、黑澤明類大師的經(jīng)典作品的心境在網(wǎng)上找了資源觀看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是一部偏商業(yè)電影，在文藝與商業(yè)的平衡中趨向商業(yè)，很失望，當(dāng)然不可否認(rèn)是一部優(yōu)秀甚至優(yōu)良的電影，但是匹配奧斯卡的四項(xiàng)大獎(jiǎng)，甚至名作還有些差距。
首先需要肯定的是電影的技術(shù)水平，無論是劇情的銜接還是各種反轉(zhuǎn)的過渡、處理都堪稱自然合理流暢，臺(tái)詞和布景的設(shè)計(jì)都堪稱完美，意象處理也很優(yōu)秀。導(dǎo)演秦俊昊社會(huì)學(xué)專業(yè)，所以作品也大多反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以旁觀冷峻的口吻展現(xiàn)社會(huì)事實(shí)。這種視角很凸顯，很冷漠。讓觀眾沒有很強(qiáng)的代入感，似乎只是在向朋友，媒體觀眾講述隔壁鄰居家的一個(gè)故事。但是產(chǎn)生了一種獨(dú)特的黑色幽默的效果。這是導(dǎo)演的一貫特立獨(dú)行的風(fēng)格。整部電影鏡頭的長短，人物的心理把控，劇情的走向十分精準(zhǔn)，合理，并且采用了蒙太奇等手段吻合整部電影的立場(chǎng)和意境，可以說是一個(gè)成熟導(dǎo)演的掌控力。
電影就是講好一個(gè)故事，但是放在經(jīng)典電影的角度有很多硬傷。首先是劇情，得承認(rèn)韓國藝術(shù)大膽前衛(wèi)，通俗的話就是敢拍，無論是暴力還是性，都那么凸出生鮮。劇情上富人家傻白甜的構(gòu)想顯然不符合現(xiàn)實(shí)，從換司機(jī)，換幫傭等過程的無腦操作不符合主人成功商業(yè)家，家庭主婦的人設(shè)，導(dǎo)致故事顯得淺薄，蒼白，是可以更精彩的在矛盾的.前提下碰撞出更多理性和感性的火花的。窮人家庭很快融入到富人家庭的角色和工作也顯得突兀，這么有能力，會(huì)找不到工作嗎？然后一直沒看懂雯光的丈夫的復(fù)仇行為，顯得無計(jì)劃，無構(gòu)想，大庭廣眾下直接實(shí)施，就算做好了同歸于盡的心理準(zhǔn)備也顯得不夠深入生動(dòng)。硬傷太多，不再一一挑剔，因?yàn)閯∏橐呀?jīng)比國產(chǎn)電影好太多了。
其次是價(jià)值觀。這部電影無疑是一部政治正確，主題深刻的杰作。無論是對(duì)北韓的嘲諷，對(duì)貧富差距的無情揭露，都堪稱經(jīng)典。但是首先少了一項(xiàng)東西，愛情。孔子云，食色，性也。這部作品作為一部偏商業(yè)電影，無疑缺少愛情的產(chǎn)生、發(fā)展變化的橋段。導(dǎo)演無意對(duì)此主題傾注筆墨，但是一部經(jīng)典偉大的電影是不能缺少人性中愛的成分。其次價(jià)值觀簡單，導(dǎo)演只是想講述一個(gè)善惡有報(bào)，貧富仇恨的主題電影，但是對(duì)現(xiàn)象的產(chǎn)生缺乏原因的探究和解決的方案，對(duì)背后的政治制度和社會(huì)風(fēng)尚缺乏解讀，無疑顯得有些稚嫩和膚淺。一部偉大的作品是要反映現(xiàn)實(shí)、擊中人性的，從這個(gè)角度考量，這部電影無疑是失敗的。
這部電影在戛納摘得金棕櫚獎(jiǎng)，奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)，從商業(yè)角度無疑是成功的，并進(jìn)一步拉大和國產(chǎn)電影的差距。韓國電影喜歡打政治和色情的擦邊球，這部作品亦是如此。從商業(yè)電影的角度考量無疑是成功的，反映了韓國民眾的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和心理取向，并且詼諧幽默。但是從文藝電影的角度，缺乏深度和辯證，不能算作經(jīng)典。
最后一個(gè)問題，誰是寄生蟲，為什么會(huì)這樣？基澤一家是樸社長家的寄生蟲，樸社長家是資本主義的寄生蟲。或者說在獨(dú)特的韓國經(jīng)濟(jì)模式中，窮人是富人的寄生蟲，富人是國家制度的寄生蟲，這樣一個(gè)扭曲病態(tài)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是資本主義發(fā)展過程中的自然壟斷結(jié)果。看完覺得，還是社會(huì)主義好，窮是窮了點(diǎn)，但是窮人富人都活得有尊嚴(yán)，有情操，有精神境界。
結(jié)語，國產(chǎn)電影現(xiàn)實(shí)題材的還處于校園愛情階段，社會(huì)愛情初見苗頭，縱觀和對(duì)比先進(jìn)國家的電影主題發(fā)展史，我們還有很長的路要走，不要閉門造車和掩耳盜鈴，我們才有可能拿下第一個(gè)奧斯卡。
《寄生蟲》觀后感4
《寄生蟲》是由奉俊昊執(zhí)導(dǎo)，宋康昊、李善均、趙茹珍、崔宇植、樸素丹等主演的劇情片，影片講述住在廉價(jià)的半地下室出租房里的一家四口，原本全都是無業(yè)游民。在長子基宇隱瞞真實(shí)學(xué)歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔(dān)任家教后，一家人的生活漸漸起了變化。
貧窮是一個(gè)哲學(xué)問題更是一個(gè)社會(huì)問題，從古至今，貧窮一直是社會(huì)發(fā)展和進(jìn)步的頑疾。猶太經(jīng)典《圣哲箴言》中曾言說：世界上沒什么比貧窮更糟糕的了它是所有痛苦中最可怕的如果把世界上所有的痛苦都放在天平的一邊，天平的另一邊放的是貧窮，而貧窮在重量上將超過所有痛苦的總和。
生而貧窮，我很抱歉《寄生蟲》影評(píng)
因此，貧窮也是無數(shù)文學(xué)作品和文藝作品表現(xiàn)和深究的對(duì)象。古語有云：文所以載道也。故而，無論是電影《霧都孤兒》還是紀(jì)錄片《垃圾場(chǎng)》亦或是去年上映便火遍全球的寄生蟲皆是反映貧窮的，反思現(xiàn)實(shí)的佳作。
《寄生蟲》是韓國導(dǎo)演奉俊昊的作品。講述了一家四口全是無業(yè)游民的爸爸(宋康昊飾)成天游手好閑，一家人折披薩紙盒掙點(diǎn)錢，后來，寄托了家人生計(jì)希望的大兒子（崔宇植飾）偽造學(xué)歷，前往有錢人IT公司老總樸社長（李善均飾）家應(yīng)聘課外教師，又推薦自己的妹妹去做美術(shù)老師隨之，在兩個(gè)貧富差距懸殊的家庭之間發(fā)生了一連串的意外事件。
生而貧窮，我很抱歉《寄生蟲》影評(píng)
朱門酒肉臭，路有凍死骨，這是我國詩人筆下的最具特色的貧富差距。同樣的，貧窮沒有國度、民族的界限，韓國亦是如此。在導(dǎo)演奉俊昊的鏡頭下我們看到了一個(gè)社會(huì)問題頻發(fā)、貧富差距顯著的世界。在這個(gè)世界里，沒有公平而言，只有生而貧窮的抱歉。電影里的一家四口并非是一無是處，毫無所長之人。劇中匆匆掃過的鏡頭，我們可以看到媽媽曾經(jīng)是女子鏈球項(xiàng)目的冠軍，還有就是當(dāng)哥哥基宇播放了如何快速疊披薩盒的視頻后，爸爸金基澤在極短的時(shí)間內(nèi)就領(lǐng)悟?qū)W會(huì)了這一技巧，達(dá)到了閉著眼睛也能疊的.境界雖有才卻無法施展，這就是對(duì)于志大而才短；名重而識(shí)暗的社會(huì)諷刺。
當(dāng)一家四口進(jìn)入到樸家開始寄生蟲生活時(shí)，似乎是看到了希望。因?yàn)樗麄円查_始生活在陽光下，開始憑借著一技之長掙錢養(yǎng)活自己。殊不知，這種看似靠自己的生活依舊深深打上了貧窮的烙印。劇中最讓人印象深刻的應(yīng)該就是樸家出門露營，而金家登堂入室的表現(xiàn)。深居地下的蟑螂也會(huì)偶爾的曬曬太陽，渴望陽光，但終究是害怕陽光的。就如媽媽說了一句話，她說家里的蟑螂，會(huì)在人開燈的一瞬間四處逃散鉆入黑暗之中。他們又何嘗不是呢？維鵲有巢；維鳩居之，終究會(huì)被現(xiàn)實(shí)打回原形，貧窮依舊是如影隨形。
生而貧窮，我很抱歉《寄生蟲》影評(píng)
奉俊昊曾在訪問中這樣說道：我認(rèn)為，描繪社會(huì)持續(xù)兩極分化和不平等的方式，是一種悲傷的喜劇。寄生的過程是搞笑的，一家四口之間的故事充滿了喜劇意味。但是在這樣的笑料下卻隱藏著悲哀。導(dǎo)演奉俊昊在《寄生蟲》里不僅僅解開了貧富差距的這道社會(huì)瘡疤，也展現(xiàn)了對(duì)貧富關(guān)系的反思。皮之不存，毛將焉附，若是真的完全消滅了貧富差距，社會(huì)真的會(huì)變得完美么？這是奉俊昊留給我們的反思，也是社會(huì)發(fā)展到今天必須思考的問題。
暴雨夜的到來，蟑螂的私下逃竄，防空洞與地下室的鐵門，上上下下的臺(tái)階以及懷中的那塊石頭，奉俊昊用高超的調(diào)度，獨(dú)特的鏡頭視角、真實(shí)的角色演繹、妥帖及時(shí)的配樂，完美的實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀眾情緒和反應(yīng)的百分之百掌控，讓觀眾深陷其中難以自拔。
生而貧窮，我很抱歉！十層樓的努力，也許只是你的地下室！
《寄生蟲》觀后感5
沒有曲高和寡、沉悶枯燥，卻步步為營、生動(dòng)幽默、緊張刺激，用黑色犯罪題材洞察人性陰暗面，這讓首次奪得金棕櫚大獎(jiǎng)《寄生蟲》很精彩耐看。群戲表演鮮活，鏡頭語言運(yùn)用精巧，對(duì)社會(huì)貧富差距的審視與諷刺，相當(dāng)獨(dú)具匠心，這是在《殺人回憶》導(dǎo)演奉俊昊這輩子從沒拍過寫實(shí)經(jīng)典佳作，遠(yuǎn)比《漢江怪物》《雪國列車》《母親》《玉子》那種偽神作耐看。
一家四口由于投資失敗目前都處在失業(yè)狀態(tài)，被迫擠在貧民區(qū)陰暗潮濕的半地下室中，原本都是無業(yè)游民卻在兒子隱瞞真實(shí)學(xué)歷，去一家豪宅當(dāng)家教，逐漸把所有人都帶過去，悄然產(chǎn)生變化。一家人躲在廁所馬桶上蹭樓上鄰居的wifi，在公共噴霧消毒時(shí)不愿關(guān)上窗戶，只是為了讓其為自己的居室免費(fèi)消毒，這對(duì)社會(huì)底層真實(shí)描寫，可比《漢江怪物》美軍犯傻不跟怪物打，叫人信服！
前面故事很輕松幽默，除了貼近生活現(xiàn)實(shí)，甚至有一點(diǎn)老千電影的味道。古靈精怪的小女兒基婷在偽造證件、角色扮演，進(jìn)行大展拳腳。她車內(nèi)脫掉自己內(nèi)褲，誣陷帥氣司機(jī)的人品，還抓住女管家對(duì)水蜜桃極度過敏，直接聯(lián)合老爸用陰謀詭計(jì)轟走這些司機(jī)、女管家。故事生動(dòng)娛樂化敘事，模糊了道德的邊界，使得觀眾都被帶入到這家人狂歡中。
樸社長一家出游后，這家人猶如寄生蟲占領(lǐng)者對(duì)方豪宅，窩在舒服沙發(fā)，大吃大喝去狂歡。這時(shí)，影片突然風(fēng)格大變，突如其來的暴雨傾城，前任女管家神秘到訪，帶眾人到了那個(gè)陰森詭異的地下室。那里有吃有喝，還是很敞亮隱蔽的住處，原來她老公為躲債，早進(jìn)來變?yōu)樯狭魃鐣?huì)寄生蟲。
兩幫人爭(zhēng)奪生存權(quán)，而進(jìn)行死磕爭(zhēng)斗，偏偏主人即將返家，勝者還得忙于隱藏自己的鼠竊狗盜，原來在富人面前，寄生蟲根本是渺小而膽怯退縮。當(dāng)一家人手忙腳亂躲避在沙發(fā)下，女管家和丈夫被綁在地下室，故事變得越加不可收拾。
全片用氣味來鋪墊沖突矛盾，國民影帝宋康昊飾演的老司機(jī)基澤，由于長期生活在貧苦底層，身上自帶一種腐朽臭味。樸社長夫婦聊天時(shí)，直接把這種氣味拿出來調(diào)侃、鄙視、侮辱，這叫躲在沙發(fā)下那家人更為難堪。
然后，那邊是富人在豪宅激情嬉戲，愛子躲在屋外帳篷模擬露營，這邊則是基澤一家地下小屋被暴雨淹沒，小女兒坐在噴涌骯臟黑水的馬桶上，無奈點(diǎn)燃一根香煙，兩方貧富差異，瞬間形成鮮明對(duì)比，干脆叫人唏噓不已。
仔細(xì)捕捉底層人物生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，但欲望背后爭(zhēng)斗發(fā)人深省，更是不可小覷。尤其在生日宴會(huì)上，為了博取公子的寒顏一笑，基澤被迫像小丑一樣扮演印第安人，女管家老公殺上來行兇，兒女紛紛血淋淋倒地，土豪捏著鼻子從兇徒尸體身下取走車鑰匙，則讓男一號(hào)積蓄已久的`憤怒爆發(fā)，瞬間捅去一刀，完成底層人民的絕地反擊。
用精確計(jì)算和細(xì)密編織故事，有傳統(tǒng)韓片那種小搞笑與幽默，包括片尾處還有燈光打出摩斯密碼的溫情信件，在超現(xiàn)實(shí)主義的情境中，男主角幻想著兒子所能帶來的終極拯救，等于把《寄生蟲》變成懸疑、喜劇、偷盜、欺騙、倫理、荒誕等綜合類型的商業(yè)大片。
從主題深度和現(xiàn)實(shí)主義視野廣度而言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了《母親》《雪國列車》，跟《小偷家族》一樣叫人肅然起敬，難怪昆丁《好萊塢往事》戛納顆粒無收，這片勇得金棕櫚大獎(jiǎng)。奉俊昊導(dǎo)演拍得妙趣橫生，同時(shí)充滿憤怒與譏諷，《寄生蟲》對(duì)貧富階層的關(guān)系呈現(xiàn)得如同一碗清水般透徹，俗套故事卻有猜不到的反轉(zhuǎn)與腦洞，包括精妙節(jié)奏與拍攝手法，皆充滿深刻的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。
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