小徑分岔的花園讀后感（精選7篇）
讀完一本名著以后，你有什么總結呢？這時就有必須要寫一篇讀后感了！那要怎么寫好讀后感呢？下面是小編為大家收集的小徑分岔的花園讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
小徑分岔的花園讀后感 1
《小徑分岔的花園》是阿根廷作家博爾赫斯創作的一部帶有科幻色彩的小說，主人公是一個中國人。它講述了一戰期間在英國為德國當間諜的主人公余準在同伴被捕、自己被追殺的情況下，為了把重要情報告知德國上司，而不惜殺死漢學家艾伯特的經過。故事的講述又以余準被捕后獄中供詞的方式展開，且以歐洲戰爭史上的一個重大事件的推遲為切入點，引人入勝。
《小徑分岔的花園》表面上采用了偵探小說的形式：一戰中，中國博士余準做了德國間諜，遭到英國軍官馬登的追蹤。他躲入漢學家斯蒂芬·艾伯特博士家中，見到了小徑分岔的花園。在當主人公與漢學博士討論正投機的時候，他把漢學博士殺了，接著主人公被追殺的人逮捕了，然而最終的結果是主人公卻成功地把秘密報告給了他的頭頭。這是由于“柏林的頭頭破了這個謎。他知道在戰火紛飛的時候我難以通報那個叫艾伯特的城市的名稱，除了殺掉一個叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。
博爾赫斯早年深受柏拉圖和叔本華等人的唯心哲學，還有尼采的唯意志論的影響，并且從休謨和康德那里接受了不可知論和宿命論以及古希臘哲學家芝諾、蘇格拉底等人的哲學影響。他對笛卡爾的思想也了然于心，在上述哲學家的觀點的基礎上，他采用時間和空間的輪回與停頓、夢境和現實的轉換、幻想和真實之間的界限連通、死亡和生命的共時存在、象征和符號的神秘暗示等手法。
博爾赫斯用小徑分岔的花園造了一座迷宮小說其實寫的是兩個故事，但博爾赫斯卻把他們巧妙地糅合在了一起。文章的主線是主人公這個間諜正被人追殺，他要把他所知道的秘密報告給他的頭頭，然后文章的大部分內容都在講他與一名漢學博士討論關于迷宮與時空的哲學。本來漢學博士是與本故事無關的，但在小徑分岔的花園里，我們在這一刻相遇是朋友，下一刻相遇就是敵人，無數的時刻有無數的你我，我們以何種方式相遇是很不確定的。作家借角色的口宣布“寫小說和造迷宮是一回事”，而下面的話才揭示了小說的主題：“由相互靠攏、分歧、交錯或永遠不干擾的時間織成的網絡包含了所有的可能性。”博爾赫斯將關于時間相對性的.深奧、復雜的哲學問題訴諸小說這一藝術形式，充分顯示了他過人的智慧和非凡的文學才能，而把通俗有趣的偵探小說與抽象玄奧的形而上學結合起來，正是博爾赫斯的個人特色。
“時間”不僅是博爾赫斯小說的一個重要題材，也是他最常用的一個手法。與人們通常理解的時間不同，博爾赫斯發明了一種“時間的分岔”：如果時間可以像空間那樣在一個個節點上開岔，就會誕生“一張各種時間互相接近、相交或長期不相干的網”，對峙于牛頓的線性時間，在這張網里，人們可以“選中全部選擇”。他對“時間”的困惑與關注以各種不同的方式反映在小說的字里行間。在他的小說中，時間有時是無限的，有時又是周而復始、循環不已的；有時還仿佛根本不存在似的，有時沒有過去、沒有未來、只有短暫的現在，這一切不僅反映了作者的虛無主義情感，也使他的想象力得以在時空中不受限制地翱翔。在所有的虛構作品里，每逢一個人面臨幾個不同選擇時，總是選擇一種可能性，排除其他。《小徑分岔的花園》的主人公卻選擇了所有的可能性，這樣就產生許多不同的后世，許多不同的時間。
另外，博爾赫斯很推崇時間的重復和循環，他說：“在永生者之間，每一個舉動（以及每一個思想）都是遙遠的過去已經發生過的舉動和思想的回聲，或者是將在未來屢屢重復的舉動和思想的準確的預兆。經過無數面鏡子的反照，事物的映像不會消失。任何事情不可能只有一次，不可能令人惋惜的轉瞬即逝。”即是說，那些“我”正在經歷的“現在”，對于已經經歷過此事的“你”來說，就已經是“過去”了。然而“我”和“你”都不會成為最后經歷這些事情的人，在不知何時的“未來”，肯定還會有某些人和我們一樣，在某種特定的巧合中，很偶然地在經歷我們正在經歷或是已經經歷過的事情。在小說中很容易找到這樣的例子：在故事的前半部分，俞琛和艾伯特可以算是朋友的關系，而到了故事接近尾聲的時候，他殺了艾伯特，他對于艾伯特來說就是敵人了。在艾伯特即將被殺之前，他說道：“時間是永遠交叉著的，直到無可數計的將來。在其中的一個交叉里，我是您的敵人。”
博爾赫斯出生于1899年，和川端康成、海明威同年出生。有時候會想，那一年，在世界三個不同地方，有三個大作家同時呱呱墜地，也是一件挺有趣的事情。和那二位自殺不同，博爾赫斯死于肝癌。老天似乎開了博爾赫斯一個天大的玩笑，讓他終身從事圖書館工作，擔任館長，掌管82萬冊圖書，卻又讓他患上嚴重眼疾，近乎失明。博爾赫斯長年獨身，由母親照料生活，直到68歲才和一寡婦結婚，僅3年就離異。母親辭世后，他認定追隨自己多年的日裔女秘書瑪麗亞·兒玉為終身伴侶，并于1986年4月26日結婚，一個多月后去世。
小徑分岔的花園讀后感 2
今天，我看完了寂地的《踮腳張望的時光》。這是一本寫名叫林曉路的普通的不能在普通的高中女學生看到的聽到的在他朋友間發生的事。這是一本比較傷感的書。
當那些人問起寂地為什么要給這本書的主角起林小路這個名字的時候，寂地回答說之所以要給他起這樣的名字是因為曉路這個名字的意思是知道自己的路會怎么走。
書中的主角林曉路是一個思想簡單、愛幻想但是很單純的女孩。她曾經在有著千年歷史的老樹下誠懇的許愿，希望所有認識、知道她的人都要幸福；她曾經認真地聽那些她跟本就弄不怎么明白的“復雜問題”，當時，郭瀟悅說：“那些人都以為感情是一盆植物，他會自動變成長成倆人理想中的美麗樣子。其實是錯的。婚姻之事兩個人拿到了一顆種子，要種成什么樣子，就要看著兩個人的付出了。常常有人沒有用心栽培長不出好的`花，以為只要換一顆種子就能解決所有問題。然后換啊換啊，半途而廢得多可惜。”；他曾經有一個佛頭，佛頭下有一排梵文，她執著的去翻佛經，可惜還是沒有知道意思。多年以后，他終于知道了，是“每個人的生命都是光明的”的意思；她曾經很自卑。曾經平凡的你永遠記不住他的樣子。而現在他站在堅實的土地上，大聲笑或吵鬧，一路奔跑著不停留，欣喜的看著一路的景色，經過一座座城市，遇見，又告別一張張面孔。他們說：“林曉路，我真羨慕你。”這時林曉路認為，原來，那樣一個他，蛻變之后，是可以被羨慕的。林曉路突然想起了少年時代的他面對陌生的一切恐懼，經過發酵，變成了現在心里的力量和坦然。
故事里的那些人和事，雖然只是現實投射在創作里的虛假影子。但是生命的曲線蜿蜒過那里的時候，人們有過那些真實的心情。
快樂或者疼痛現在都沉淀下來，變成今天跳躍在掌心里的陽光，這溫度同樣真實。漫溢在我心里。
我想把這溫度輕輕地放到你的手里。我們都將孤獨的長大，不要害怕。
小徑分岔的花園讀后感 3
當一個二十幾歲的青年人興高采烈地對別人說：“我會玩魔方啦！”有人會投以鄙夷之意，因為博爾赫斯在這個時候已經開始不動聲色地準備制造迷宮了。恕我冒昧臆斷：誰要是真正對小說抱有興趣，不可能不知道博爾赫斯——他的模仿者與崇拜者如此之多。而了解博爾赫斯的人不可能不認識《小徑分岔的花園》。
在論述博爾赫斯這位偉大小說家的作品的時候，“迷宮”常常是一個不可或缺的關鍵詞。在這位天才小說家的敘事之筆下，現實的時空旋轉、變形甚至遁跡。外在的時空消融于小說構建的世界中，就像水消融于水一樣。漫步在他的小說世界中，我們往往會驚嘆于他嫻熟的筆法和優美的辭章（而令我們驚奇的是他絕不濫用形容詞，這也為他贏得了“精煉”的美譽）。詩人的氣質渲染了文本，讓整個小說世界渾然一體，流動著一股清新的空氣。文本內部精雕細琢，結構嚴謹，使得人們在欣賞它們的美妙的時候又無法不駐足思考。我試圖猜想：一個詩人與一個哲學家在邏輯面前合二為一，他就是博爾赫斯。人們總是會不自覺地在他的小說中感受到一股甜蜜與神秘的玄學之思。《小徑分岔的的花園》——這部曾經讓博爾赫斯揚名的短篇小說集，當然也不例外。
表面看，博爾赫斯放佛又在制造偵探小說，如同柯南道爾一樣力圖將故事寫得耐人尋味。然而事實并非如此。這是一個誘人的外殼，故事的靈魂早已溢出故事的框架，它抵達的深度絕非一般的偵探小說所能企及——這需要讀者的苦苦的追尋與精微的體悟。博爾赫斯式的哲學總是在操縱著文本的走向。博爾赫斯也許更愿意用他神奇的時間創造術來麻痹讀者智力上的自卑感——空間的錯綜復雜已經讓人眼花繚亂了。博爾赫斯對時間近乎著迷，他說：“時間永遠分岔，通向無數的將來。”（參見《小徑分岔的花園》）他往往在短小精悍的小說里出其不意，好比他在我們面臨黑夜之時將白天送到我們面前，在我們感慨瞬間將逝之時將時間的永恒之光照射給我們。在這種魔術中，他興致盎然，并試圖將他的'微妙難言的體驗傳達給廣大的讀者。在《小徑分岔的花園》中，作者精心制造了一個敘事的騙局：從一開始的極具真實感的細節雕刻到后來的方向感的迷失，閱讀者的鼻子往往被隱形的作者牽著向前走。一個個敘述的通道交叉、分叉，絢麗多姿、不可思議，讓人匪夷所思而又欲罷不能。也許只有到了最后，讀者才可以恍然大悟，然后松一口氣，而在這個閱讀的旅途中我們已經飽覽風景。
小徑分岔的花園讀后感 4
只有萬余字的《小徑分岔的花園》安放在博爾赫斯的《虛構集》中，為它我讀了不下二十遍，而且都是以朗讀的方式進行的，因為這是閱讀博爾赫斯的唯一的方式。
小說這樣的開頭：“利德爾.哈特寫的《歐州戰爭史》第二百四十二頁有段記載，說是十三個英國師對塞爾－蒙托邦防紅的進功原定于1916年7月24日發動，后來推遲到29日上午。利德爾.哈特上尉解釋說延期的原因是滂沱大雨，當然并無出奇之處。青島大學前英語老師余準博士的證言，經過記錄、復述、由本人簽名核實，卻對這一事件提供了始料不及的說明。證言記錄缺了前兩頁。”這應該是一部偵探小說的開頭，為了尋找遺失的前兩頁證言而展開，因為思路讀到這，不由地便會隨著博爾赫斯的指的路走下去。但接著向下讀，不是我所期待的破譯，他好象完全拋棄了這條線索，從這部記載戰爭的史書中找了一個切入點，進入歷史，卻把讀者帶到時間與空間無限虛擬的境界中。
小說中“我”為了把英國大炮師的位置，這一只有“我”一個人知道的秘密，告訴“我”的德國上司，好讓他們進行有效的轟炸，在有間諜的追捕下，“我”想出了一個送出這個情報的辦法，通過翻電話號碼簿所找到并要殺掉的這個叫艾伯特的英國人，因為此人的名字與英國大炮所在的`位置是同名，他的死亡通過登上報紙后，“我”的上司便能解讀出情報的秘密，當然結果是我也必然會死去，死況且對每個人來說都是無法逃避的，“雖然我父親已經去世，雖然我小時候在海豐一個對稱的花園里待過，難道我現在也得死去？”，博爾赫斯在他的作品中坦露著對死亡的態度，“死就是水消失在水中”。
然而，作品的真正開始卻是從“我”去芬頓郊區艾伯特家，一個引路的小孩子，叫“我”每逢交叉路口就往左拐，實際上這是博爾赫斯設立的一個空間的迷宮，無論“我”從哪個口進入，都無法回到起點的迷宮。“我”是云南總督彭取的曾孫，彭花了十三年的時間寫了一部小說并建造了一個迷宮——小徑分岔的花園，而彭取被人殺了，再沒有人能解開此迷，而“我”在電話號碼薄中找到的艾伯特，卻是個漢學家，他解開了“我”的曾祖留下的迷，小徑分岔的花園就是那部雜亂無章的小說。
在這部曾祖虛構的小說中，主人公選擇了所有的可能性，有多種可能的結局，有各種時間的分岔，想象中就如一棵樹，每一個分枝都是小說的一個結局，這樣便會有了一棵無比錯綜復雜的樹。
小說中艾伯特提到幾次對《花園》手稿的看法，“我不信您顯赫的祖先會徒勞無益地玩弄不同的寫法。哲學探討占據他小說的許多篇幅，我知道，深不可測的時間問題是他最關心、最關注的問題”，這是博爾赫斯借助這小說中的小說，來表達了自己的時間、空間的看法，時間是瞬間性的，它并不是連續的，由無數的序列織成一張不斷增長、復雜的網，有可能交錯，有或能平行，在大部分時間里我們不存在，有些時間里，我們又都存在。
艾伯特是如何解開這個迷的呢？我們猜迷語時，迷面里唯一不能用的字就是猜底的字，曾祖的小徑分岔的花園是一個龐大的謎語，手稿中唯一沒有出現的詞就是“時間”，那么謎底就是它。
然而，“我”依然在無恨的悔恨和厭倦中殺死了艾伯特，“我特別小心地扣下扳機，艾伯特當場倒了下去，哼都沒有哼一聲。我肯定他是立刻喪命的，是猝死”，“我”也被間諜抓住，并判絞刑，報紙上登出了一條消息著名漢學家艾伯特被一個叫余準的陌生人所殺，這也是一個迷，柏林的頭頭解開了這個迷——“他知道在戰火紛飛的時候我難以通報那個叫艾伯特的城市的名稱，除了殺掉一個叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。
到現在為止，所有知道小徑分岔花園的人都死去了，誰都再也無法知道這個迷了，這樣說來，迷與知道迷底的人，從某種意義上來說便永生了。
博爾赫斯說，永生是無足輕重的，除了人類之外，一切生物都能永生，因為他們不知道死亡是什么。
在一個時間與空間都無限分岔的虛幻中，時間被撕成無數的碎片，卻可在無數的空間里游蕩。或許死亡就是一種永生吧。
這篇讓我沉迷了很久的小說，終于在寫下這篇雜亂無章的讀后感，可以放下了。
小徑分岔的花園讀后感 5
在博爾赫斯眼中，所謂的歷史與小說的界限是模糊的，在細節方面同樣經不起過多的推敲。《小徑分岔的花園》是其最負盛名的作品，博爾赫斯掩飾不住自己對偵探小說的癡迷，在歷史的分岔點上，虛構了時間這一多維體系所能承載的無限隱秘。
歐洲戰爭的硝煙背后，是各方間諜密探相互之間的殊死搏斗。逃亡與追捕，讓短暫的時間充滿了驚心動魄的力量。博爾赫斯設置了一個龐大的謎語，表面上用死亡成功傳遞了軍事機密，隱藏其中的卻是錯綜復雜、生生不息的時間迷宮。
迷宮注定是時間的陷阱。在故事里，通過小徑不斷分岔、衍生不已的花園，既是時間的象征，也是迷宮與小說本身。由于無休無止循環往復，由時間織成的網絡涵蓋了無法窮盡的可能性。人們只能存在于門與門的隔斷之中，打開一扇門，面對的仍然是無法逾越的屏障。轉身回頭，亦復如此。
中國自古有回環詩，往復回環，將可能性纏繞其中。一部作品如果以回環的形式衍生出去，對其解讀也將是近乎無限的。新鮮的事實總是在不懈地挖掘中不斷涌現。
博爾赫斯所最關心、最專注的問題，隱藏在謎面之后的，就是時間。
是時間的交匯，讓人們跨越空間，彼此相遇。同時，時間也在不斷地衍生變化，永遠分岔，相遇與死亡僅僅占據了時間的某一時刻，由時間組成的迷宮讓人們彼此分離。稍縱即逝既表明了時間的唯一性，也透露了時間所隱喻的無限可能性。
偵探小說免不了要設置懸念，正如迷宮的岔路，人生的歧途，面對兩難的抉擇，常常表現為智力的較量。
西方偵探小說的開創者愛倫·坡曾經說過，寫小說，必須為了最后一行。博爾赫斯自始至終保持了作品的張力，主人公面臨死亡的恐懼與躁動，像一塊大幕籠罩著整個故事。當他終于按照無可挽回的決定完成了自己的使命，得到的是對生命的解脫與厭倦。在他特別小心的扣動扳機時，唯一的子彈也射向了自己。
博爾赫斯相信希臘哲人柏拉圖所說的，時間是永恒的活動形象；相信英國神秘主義者布萊克的名言：時間是永恒的饋贈。
在博爾赫斯看來，透過混亂無序的時間表象，其背后所隱藏的神秘規律即為永恒。他將結局與開頭聯貫起來，成為一個圓環，重述了無法窮盡的一千零一個故事，用時間之網構建了語言的迷宮。終其一生的.跋涉，注定其距離迷宮的終點與原點同樣遙遠。
時間的持續不斷，讓人們的生命在不停地趨向死亡。事實上，人們不僅時刻在死亡，也在新生。時間變動不居，總是將死亡拋諸身后。
博爾赫斯企圖用文字造成的迷宮超越死亡，在形而上學的分岔小徑上回歸永恒。可惜永恒幻化成了時間的碎片，如同由迷宮組成的分岔小徑的花園一樣無跡可尋。那個夢想建造一個誰也無法走出的迷宮的人，最終困住了自己。
迷宮賦予了博爾赫斯的小說以近乎完美的形式，也留下了無法彌補的缺陷。分岔小徑的花園始終神秘地開放著，面對著不斷衍生的多種未來，對時間迷宮的探險也將永遠不會停止。
小徑分岔的花園讀后感 6
第一次閱讀竟然沒讀明白，只好二次閱讀，才稍有眉目。
精致的情節，懸念迭起。余準博士的證言在開篇出現，證言是什么，證言為什么會缺了兩頁，這些懸念，吸引著人們的閱讀興趣。可這時作者突然轉化敘述視角，余準以第一人稱開始敘述事情的始末，更加真實可信，帶入感很強。還有在余準謀劃好周密的計劃時，書中這樣說到：電話號碼薄上給了我一個人的.姓名，唯有他才能替我把情報傳出去。這個人是誰，是懸念，為什么唯有他才能報情報傳出去。作者又讓余準一系列的心理活動和與艾伯特巧妙的相遇，讓懸念自然解開，讀者心中的疑云巧妙釋然。余準和艾伯特的對話，把一次驚險而有預謀的殺害變得平靜如水，兩個人在探討彭？的迷宮，到底迷宮在哪，迷宮是什么，當所有迷一樣的東西還未解開時，艾伯特就死在了余準的槍下。余準用艾伯特死在最后讓我們解開了開頭的謎團。簡單精致的情節，以第一人稱娓娓道來，巧妙設懸，曲折解懸，打破了小說常規的結構方式，值得我們學習借鑒。
小徑分岔的花園讀后感 7
這本書是博爾赫斯的短篇集。總共收錄7篇小說，本書內容不多，讀起來也很快。很多故事構思精巧，但是在理解上比較有難度。
這幾篇故事里我印象比較深刻的是《通天塔圖書館》和《小徑分岔的花園》，但我批注比較多的是《<吉訶德>的作者皮埃爾》和《環形廢墟》。
這本小說集前面幾篇意在基于現實基礎建構新的文明體系，這種嘗試讓我感覺非常新鮮。而《環形廢墟》一文相較本書中其他的短篇小說來說更好理解，也正因為更好理解，所以感悟反而更多。在我看來，這篇小說探討了存在真實性的問題。我們的存在到底是真實的，還是也僅僅是某種鏡中倒影呢？對此我不做判斷，思考過多給自己帶來的不一定是解脫和超脫。正如《平凡的世界》中寫的那樣：“不幸的是，你知道的太多了，思考的太多了，因此才有了這種不能為周圍人所理解的苦惱。”
再來說說《通天塔圖書館》，這篇構建出了一個非常奇特的圖書館，無論是從它圖書的無窮多還是面積的無窮大來看，這個圖書館都是一個奇妙到有些詭異的地方。圖書館的`外面會不會就是虛無？這是我看這本書揮之不去的疑問，但是作者聚焦圖書館內部描寫，并沒有解答這個問題。這篇小說淺談了一下窮盡所有可能性的可能性，這種無窮多是一種悖論，因為已知基礎元素有有限性，而通過種種組合、重構等反而擁有了無限性，這點非常有趣。
文中提到一本書，這本書是圖書館所有書籍的總和，但因為書籍的無序擺放以及圖書館的驚人藏書量，找到這本書的難度無異于登天。由此我聯想到了劉慈欣的《詩云》：一個高等外星文明為了寫出超越李白的詩歌，耗費太陽系大部分能量，列舉出了所有可能的字詞組合，最終，他們借助偉大的技術，寫出了詩詞的巔峰之作，卻發現不可能把它們從詩云中檢索出來。這些都與無限猴子定律有異曲同工之妙——給無限多的猴子無限多的時間，讓它們在打字機前打字，總有猴子能打出《莎士比亞全集》，那么問題是，如何找到這本由猴子隨機打出來的書呢？
如果說《通天塔圖書館》是對物質無限性的探討，《小徑分岔的花園》就是對時間無限性的探討。如果說《通天塔圖書館》是對物質無限性的探討，《小徑分岔的花園》則是對時空無限性的探討。這篇的故事情節搭建是這本小說集中最精妙的。小說背景是架空的歷史戰爭，主人公是一個中國人，他是德軍的間諜，負責傳報英國的情報。整個故事的都籠罩在霧一般的神秘感中。主人公被人盯梢，他想到通過報紙刊載他殺死與轟炸地區艾伯特同名的人來暗示德軍要轟炸的地點。于是，他前往芬頓郊區尋找艾伯特，下車后立馬有小孩子詢問他是否要去艾伯特博士家，并熱心為他指路——只要遇到分岔路就向左走——由此開始支線劇情。在艾伯特博士家，主人公發現了自己外祖未發表的手稿，而艾伯特也告訴主人公他的外祖想寫一篇比《紅樓夢》人物還多的小說，外祖想在小說中窮盡所有可能發生的事情。但在最后主人公還是槍殺了艾伯特博士，并且被逮捕。不過，他槍殺艾伯特的新聞和轟炸成功的新聞刊登在了同一張報紙上，那么在德軍沒有找其他間諜的情況下，這件事就非常耐人尋味。可以說這篇短小說是由種種巧合組成的，比如正好有人和準備轟炸地方同名、追捕的人正好沒有趕上、小孩子正好知道主人公要去的地方等等，將如此多的巧合與支線劇情結合起來看，這篇小說也許就是在“傳遞情報”這一開端事件引發的不同結果中選取了最為巧合，最順利，最獨特的那一個。每一個節點都有不同的選擇和發展方向，時空就這樣或交叉、或并行的組成一張大網。
總體上看，這本書還是能給讀者很多感觸的，各種設計和巧思也非常吸引人，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，讀書而有所體會，那么閱讀的目的也就達到了。
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