《國畫》讀后感
讀完一本書以后，相信大家一定領會了不少東西，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那么你會寫讀后感嗎？以下是小編整理的《國畫》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《國畫》讀后感1
在刺梅花下，聽了一個春天的喜鵲叫，曬了一個春天的太陽，也讀了一個春天的藝術美學。這是我讀過的最厚的一本書，1111頁，陸陸續續的讀書摘要竟有一萬多字，只是，當坐在這想正兒八經地寫幾句讀后感時，卻又覺得捉襟見肘，怕自己未讀懂，也慚愧自己太淺薄。有人很喜歡“梅花三弄”，我也姑且撥弄三下吧。
“落葉滿空山，何處尋行跡？”讀一本書，猶如走進一個世界，翻開藝術美學的那刻起，我就有一種“迷失”感，這種感覺從開始一直伴隨到最后，但它令人陶醉，流連忘返。“籠天地于形內，挫萬物于筆端”，無處不是詩意，無處不是藝術之美和哲思，它不是緩緩流淌的小溪，更像是飛流直下的瀑布，你想到想不到的，它都應有盡有，滾滾而來，你甚至來不及喘息，來不及思考，唯恐錯過什么，只愿跟著這湍流去發現、去感受、去恣意奔放。在這一弄里，我根本無暇去顧及那青青脈絡，更何況“語忌直，脈忌露”，我像是個采蘑菇的小姑娘，完全迷失在了大森林里。
“舊學商量加邃密，新學培養轉深沉。”讀這本書很大的一個觸動是作者的“較真兒”勁和學術風格，細膩、嚴謹、考究，每一個概念，哪怕一個字，都極其細致入微地從各個角度來考證，闡釋地清清楚楚，引用的每一段文字也都在章節后列示地詳實明了，或許也只有學者能做到這份上了。從儒釋道思想基礎到天人物我的宇宙意識，從自我生命情調到藝術體驗和審美，從詩禪書畫到篆刻、音樂、戲劇、建筑，從中到西，無不包攬，“性情散而為萬物，萬物復聚而為性情”，這已不僅僅是作者博學廣識的體現，更有一份學者的情懷和執著在其中。
“和其光，同其塵。湛兮，似或存。”讀完時空篇，我突然覺得作者是孤獨的，他真正的知音應很少，他的文字，像是住在他心底的另一個自己，虛幻而近乎完美，真切卻又不易觸及，"書窗夢醒，孤影遙吟"，正若此!但這種孤獨并不是悲觀、消極的`，就如這段文字一樣，"風中雨中有聲，日中月中有影，詩中酒中有情，閑中悶中有伴。非唯我愛竹石，即竹石亦愛我也。"事物的味道作者嘗得太早了，太早通透了，也早已懂得了與生活、與命運、與無常達成和解。他的知音應是古人或故人吧？雖已不在，但卻如恒星一般照亮夜空。
“神理流于兩間，天地供其一目。”思想、意境、范疇、創作、體系、影響與互通，作者從這從六個角度，用二十四個章節，來闡述中國藝術美學，橫向來看，這六部分是層層遞進的關系，但與之相交織的也有一條條縱向的線，貫穿著每一個章節，只是，“如鏡中之影而無滯，如水中之色而無跡，如空中之音而無形”罷了，不同的人可能看到不同的線，或者感受到的強度不同，或思想，或詩意，或書畫，或音樂......“古木蒼蒼，水云淡淡。到者方知，非墨非幻。”
最后，想再提一下這本書很別致的一個地方，引論部分包括六個小話題，七十一頁，引論及后續的二十四章，開篇均有兩句引子，一中，一西，值得品味。
讀完的書，就像剛從田野里采摘的花，放在身邊，偶爾隨手翻看，就像能聞到正散發著的陣陣花香。最后，書里的文字，就像光和鹽，融化到了自己的生命里，就如漸漸淡去的花香，沒有消失，卻以另一種形式存在著。
到者，方知。感動，長在。
《國畫》讀后感2
在朋友的推薦下，前不久拜讀了王躍文的《國畫》，被書中的故事情節深深吸引住。
書中的故事情節并沒有大起大落、曲折離奇，描述的事件也大都是一些官場、商場、情場上的瑣碎事情。小說利用朱懷鏡、方明遠、皮市長、柳秘書長、宋達清、袁少奇等十余人的形象刻畫，把荊都市的官、兵、賊、寇都濃縮在這些有血有肉的人物里，從側面來反映當今社會政界、商界以及文藝界的面面觀。可謂深刻到位，令人震撼。從表象看，《國畫》是一部教唆人如何溜須拍馬、如何作惡使壞的書。進一步深思，那是王躍文對在現實生活中做人、做事的深刻認識和思考。主人公朱懷鏡是好是壞，我們暫不去妄加評論。但他在處理人際復雜的事情上我覺得他算是好人了。而且能做到這種程度已經相當的不容易。首先朱懷鏡在領導面前是好干部，在妻子面前是好丈夫，在玉琴眼里是好情人，在曾俚李明淡和卜老等心目中是好朋友，而在那班相互勾結相互利用各自不擇手段為之鉆營的同僚和商人眼里也算是一個比較正直和豪爽的哥們。朱懷鏡沒有刻意去做作秀、去掩飾、去表現自己。他很誠實，好多事情他都是從良心和善意出發，并沒有刻意去做圈套讓人鉆或本身就把替人辦事作為一種交易。他在處理日常的人事關系上全憑一股真誠和爽快。當然，他也有痛苦和煩惱的時候。他的最大痛苦和煩惱無非是在副處崗位上無職無權，無人搭理，和一個稍大的官兒說說話兒都似乎是高攀的時候，人家拿眼斜看他的時候，他的自尊心受到極大的傷害，也促使他努力想擠身在這個荊都的新貴階層。陳清業當然不會想去爬官，大年也肯定沒想過去政府做官，表弟也只能想著先從自己的工程內擴張。全部心思都放在了如何承攬工程、如何賺錢上。當他有了基本的積累，當他能真正領會表姐夫的教誨，而且懂得了”江河掙錢江河花“的道理，也就學會了掙錢、洗錢、玩錢。若干年后，他就成為如今的裴大年、陳清業之流了。
為什么朱懷鏡可以在這班人之中游刃有余，我認為與他的為人和學識有關。不狂不傲，熱心幫人，有自己的獨立思考和善于分析問題觀察人的本領。且能做到得而不喜、失而不憂，真有些大儒大雅的風度。這些儒雅和風度并非一夜之間學來的，而是經過了長期的積累和修煉。
看朱懷鏡的官海沉浮，不由地想起一句古詩”春風得意馬蹄疾“。人生在世，無論是在官場、生意場、情場上都有得意和失意的時候。這是一種不可逆轉的規律，無論是得到哪個仙人高僧指點都很難達到好運連連、經久不衰。大自然也不無例外地明示著這種規律。江河蜿蜒曲折，順勢而流，沒有筆直流淌的河道，即便有也是人工開挖的'河床。一陣山洪爆發，河水決堤又在田野里沖出一條河道來。山巒連綿起伏、巍巍峨峨、神秘莫測，山的波幅才顯得疊翠意蘊。就連海水也是日夜波濤翻滾、浪潮洶涌，才顯得氣勢和生動。江河湖泊即便風平浪靜仍是靜波瀲艷、微波悠悠。不動的水我們稱作死水一潭，光禿的山我們曰之孤山。筆直的河床沒有生氣，一看就是人工開挖的，沒有曲線的女人不美，沒有氣魄的男人不壯，而人生沒有曲折沒有坎坷就不顯得生動多彩。朱懷鏡算是個飽學詩書的人，他的悟性很好，靠自己讀書一步一步走了出來。
《國畫》的筆觸已伸進了哲學和人性的深處。做人的道德底線是不能丟的，馮道有一句詩道：”道德幾時能去世，乾坤未必陷吉人“。唐末的馮道能久居官場，身居要職而被詡為”不倒翁“總有他立足的理由和根基。沒有這種經得起世人檢驗和普遍認可的道德標準的支撐，什么權貴也只能曇花一現、稍縱即逝。
《國畫》讀后感3
閱讀完《國畫》這本小說，竟然是在巴黎飛往丹麥的航班上。飛機平穩著陸的那一瞬間，我眼前的這部書也劃上了句號。隔著客艙的過道，丈夫對我合攏書時略帶沉重有所覺察。夜已深，等待回家的火車，旅途的疲憊席卷而來，陣陣寒意仍沒使我變得振奮。孩子們此刻卻很精神，坐在背靠背座椅上不停地擠靠玩耍，他們在飛機上小睡了一會兒。依在丈夫身邊，對他小聲說道：
“我看完了，那部小說”。
“我知道”丈夫極簡短地答道，然后很不解的問道：“那本小說有那么好看嗎？飛機上也不睡會兒，你什么時候對官場小說也感興趣了？”
直至今日，開車去Osby的路上，我將小說 《國畫》的情節細細描敘給丈夫，他聽完之后，說道：
“這是一部紀實小說嘛-----”。
初看《國畫》，圍繞著不同級別的人名，甚至令我混淆，畢竟自己從未踏入官道。小說主人公朱懷鏡， 一個儒懦，多情，實務，義氣，甚至略帶小聰明的男人。若不是偶然撞上了官運（投領導所好，獻上好友的畫卷作品），他只是個平淡安穩過日子的本份人。
官運的亨通，給朱懷鏡帶來無限生機。身邊自然出現不同層次的人物，當中也包括他的情人玉琴。美貌的玉琴，由于特殊的出身（私生女），遲遲保全著自己的情感，直至命運將她與朱懷鏡相遇，一見鐘情的同時，也埋下了她不幸宿命的種子。
日理萬機的工作，成為朱懷鏡的擋箭牌，輕松游離在兩女人（妻子和情人）的溫柔床榻。書中的玉琴，是個很可人疼的女人， 深陷情途，面對沒有任何結果的戀情，依然無怨無悔的愛著有婦之夫，不由使我想起社會上流傳的.一句悲情語：不求天長地久，只求曾經擁有。
小說中，男女主人公情感上的細節描寫，細膩而不失雅致，這也是我慢慢品讀這本書的原因所在。我甚至迷惑地相信，朱懷鏡刻骨銘心的愛著玉琴，為她赴湯蹈火也在所不惜。而事實上，他朱懷鏡再怎樣動情，終究不會舍棄自己的妻兒和家庭，與玉琴共此一生。
官場中越混越順的朱懷鏡，為討得上司的高興，帶命說服玉琴高價接手市長兒子的生意。直至市長兒子卷款外逃，事情敗露，玉琴無辜卷入受賄案件，朱懷鏡方知自己在詐騙案中起誤導角色。曾經在他心中，誓言坦坦，要好好愛玉琴，到永遠。可面對即將離別的情人，他卻沒勇氣和膽量對她道出真相。
被愛情蒙上雙眼的女人，不會再愚鈍。監獄中的玉琴，不久會悟出事件的原委。但女人始終保護著她的朱懷鏡，沒有將她的男人拖下水。
世間的女人本是溫婉柔弱，不堪一擊的，可真正面對死亡的時刻，她的勇敢是鐵骨男人都無法比擬的。這也許就是眾多讀者喜愛玉琴的原因。
可憐的玉琴，愛上了一個不該愛的男人。
幸免于難的朱懷鏡，我始終認為他是個很平凡的小人物。然而，人都有多面性，小說中的朱懷鏡，通過件件小事上的處理，竟被描敘得如此真切，鮮活可見。對男友，哪怕話不投機，也義氣相待。
但是，說來道去，書中的朱懷鏡，從骨子里，是個把他自己看得最重的男人，這是最看扁他的地方。世上女子，寧肯做剩女，也不可找朱懷鏡這類男人。
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